Что такое изображение: ИЗОБРАЖЕНИЕ — это… Что такое ИЗОБРАЖЕНИЕ? — computer-mouse.ru

Содержание

ИЗОБРАЖЕНИЕ — это… Что такое ИЗОБРАЖЕНИЕ?

ИЗОБРАЖЕНИЕ — ИЗОБРАЖЕНИЕ, изображения, ср. (книжн.). 1. только ед. Действие по гл. изобразить изображать. Больше всего меня затрудняло изображение деталей. Изображение ужасов крепостного права. 2. Предмет, изображающий кого что нибудь, художественный образ,… … Толковый словарь Ушакова

изображение — ИЗОБРАЖЕНИЕ, изображения, ср. (книжн.). 1. только ед. Действие по гл. изобразить изображать. Больше всего меня затрудняло изображение деталей. Изображение ужасов крепостного права. 2. Предмет, изображающий кого что нибудь, художественный образ,… … Толковый словарь Ушакова

изображение — Вид, лик, икона, образ, картина, портрет, карточка, снимок, слепок, фигура, изваяние, кумир, статуя, бюст, силуэт; копия, подражание; описание, представление, проявление. Ср. . .. См. отражение … Словарь синонимов

ИЗОБРАЖЕНИЕ — воспроизведение на плоскости или в пространстве различными средствами внешнего, чувственно конкретного восприятия облика какого либо объекта, предмета или явления действительности; (1) И.

ахроматическое, когда каждый элемент изображения имеет… … Большая политехническая энциклопедия

изображение — ИЗОБРАЖЕНИЕ, воспроизведение, выведение, обрисовка, обрисовывание, описание, описывание, отображение, очерчивание, передача, представление, рисование, фиксация, фиксирование ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОСТЬ, описательность ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ,… … Словарь-тезаурус синонимов русской речи

ИЗОБРАЖЕНИЕ — (icon) Символ на экране компьютера, показывающий, что может выполнять программа; например, горшок с деньгами представляет бюджетную программу, а калькулятор – арифметическую программу. Бизнес. Толковый словарь. М.: ИНФРА М , Издательство Весь Мир … Словарь бизнес-терминов

изображение — — [Я.Н.Лугинский, М.С.Фези Жилинская, Ю.С.Кабиров. Англо русский словарь по электротехнике и электроэнергетике, Москва, 1999 г.] Тематики электротехника, основные понятия EN image … Справочник технического переводчика

Изображение — элемент издания, передающий к. л. содержание наглядными, графическими средствами (иллюстрации) или служащий украшением, созвучным изданию и усиливающим разграничение его структурных частей (несюжетные заставки и концовки, виньетки, орнаментальные … Издательский словарь-справочник

Изображение — элемент визуального восприятия мира, воспроизведение живописного, графического, скульптурного произведения, специальной или художественной фотографии и др. графических работ (чертежей, диаграмм, схем, компьютерной графики и пр.). И. используют в… … Реклама и полиграфия

изображение — 3.2 изображение: Текст (рукопись или машинопись) или рисунок (черно белый, полутоновый или штриховой), размещенные на листе формата А4 по ГОСТ 2.301. Источник: ГОСТ Р 51826 2001: Системы и аппаратура факсимильной связи. Параметры … Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

ИЗОБРАЖЕНИЕ — это… Что такое ИЗОБРАЖЕНИЕ?

ИЗОБРАЖЕНИЕ — ИЗОБРАЖЕНИЕ, я, ср. 1. см. изобразить. 2. Предмет, рисунок, изображающий кого что н.; зрительное воспроизведение чего н. Каменное и. Увидеть своё и. в зеркале. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова

графических работ (чертежей, диаграмм, схем, компьютерной графики и пр.). И. используют в… … Реклама и полиграфия

4- Что такое изображение и контейнер

Что такое изображение?

Сначала потренируйтесь на примере:

docker pull ubuntu:16.04
docker image ls # Просмотреть изображение

Образ похож на системный установочный компакт-диск. Вы можете использовать один установочный компакт-диск для установки операционной системы на несколько компьютеров. Точно так же вы можете использовать один и тот же образ для создания нескольких запущенных объектов Docker — контейнеров. Если вы используете один и тот же установочный компакт-диск для установки системы на нескольких компьютерах, системы этих компьютеров будут совершенно одинаковыми, другими словами, содержимое установочного компакт-диска остается неизменным.

Точно так же зеркальное отображение также является статической концепцией.Контейнеры Docker, работающие с одного и того же зеркала, также одинаковы, и содержимое зеркала не изменится после его создания!

Образ Docker — это особая файловая система, похожая на корневую файловую систему Linux. Образ предоставляет программы, библиотеки, ресурсы, конфигурацию и другие файлы, необходимые для среды выполнения контейнера, а также содержит некоторые параметры конфигурации, подготовленные для среды выполнения. Зеркальное отображение — это статическая концепция, зеркалирование не содержит никаких динамических данных, и его содержимое не будет изменено после построения.

Поскольку образ содержит полную корневую файловую систему Linux, он может быть очень большим. Поэтому разработчики Docker в полной мере используют технологию Unions FS для создания Docker как многоуровневой структуры хранения. Что это означает?
означает, что изображение строится по слоям, каждый слой является основой верхнего уровня, и каждый слой не изменится после завершения сборки. Это напоминает нам, что сборка При зеркальном отображении мы должны убедиться, что каждый уровень содержит только то, что нужно нашему приложению, и не включает ненужные файлы, потому что каждый слой не изменится после построения, поэтому даже если вы удалите те из ненужных файлов верхнего уровня, эти файлы будут отмечены только как удалены, на самом деле они фактически не удаляются; если каждый слой содержит некоторые ненужные файлы, это сделает наше зеркало все более и более раздутым. Из предыдущего повествования мы видим, что изображение на самом деле не файл, а набор иерархических файлов. Иерархическое хранилище также позволяет различным зеркалам совместно использовать определенные слои, облегчая повторное использование зеркал.

Что такое контейнер?

Вы можете создавать контейнеры из образов, точно так же, как создавать виртуальные машины из снимков. Контейнер — это динамическая концепция, ваш процесс
Последовательность выполняется в контейнере.

Контейнер — это процесс, но у него есть собственное независимое пространство имен, собственная независимая файловая система и независимая
ресурсы, такие как Интернет. Таким образом, контейнер похож на операционную систему, полностью независимую от хост-хоста, который может быть
используется как независимая операционная система.
Контейнеры также хранятся иерархически. Когда вы создаете и запускаете контейнер из изображения, он основан на изображении.
Слой используется для создания уровня хранения для контейнера, на котором вы читаете и записываете в контейнер. Но Дангронг
Когда устройство умирает, уровень хранения контейнера также исчезает. Следовательно, мы не должны записывать данные на уровне хранения контейнера.
Согласно , операция записи файла должна использовать другие методы, которые будут представлены в следующем руководстве.
Нам нужно только знать, что контейнеры и изображения хранятся иерархически, и этого достаточно, чтобы понять взаимосвязь между контейнерами и изображениями.
сейчас.

Отношения между изображением и контейнером похожи на класс и экземпляр в объектно-ориентированном программировании. 。

Упражнение

вытащить образ ubuntu16.04
Если вы не знаете, на каких зеркалах можно искать

docker search ubuntu

Вытяните версию 16.04

docker pull ubuntu:16.04
16.04: Pulling from library/ubuntu
Digest: sha256:e4a134999bea4abb4a27bc437e6118fdddfb172e1b9d683129b74d254af51675
Status: Image is up to date for ubuntu:16.04

Создать контейнер
```
docker run --name ubuntu-demo ubuntu:16.04
```
на данный моментdocker psКоманда не отображается, что указывает на то, что он вышел после завершения создания и прошелdocker ps -aВид.
Это связано с тем, что этот контейнер не может занимать процесс и работать все время. На этом этапе мы можем использовать
```
docker run -it --name ubuntu-demo ubuntu:16.04 /bin/bash
```
Это интерактивный режим, поэтому мы можем войти в терминал.
на данный момент ubuntu:16.04Зеркало похоже на класс, аubuntu-demo Контейнеры — примеры

Что такое изображение тела?

Образ тела — это диапазон эмоциональных, психологических и визуальных (истинных или нет) представлений о теле. В частности, это то, как мы думаем, чувствуем и воспринимаем наши тела, основываясь на широком разнообразии как внутренних, так и внешних факторов. В общем, то, как мы видим себя, не имеет ничего общего с тем, как наше тело кажется кому-то еще. Вместо этого, изображение тела — это то, как мы видим свои собственные тела, что часто не является тем же восприятием, которое имеют другие люди. В частности, у женщин может быть большее искажение образа тела, чем у мужчин, что отчасти объясняет значительную частоту возникновения расстройств пищевого поведения.

То, как мы видим свое тело, часто напрямую связано с чувством собственного достоинства, и на него частично влияет наше воздействие большинства форм визуальных медиа, которые предпочитают очень стройные молодые тела по сравнению с любым другим типом. То, что немногие на самом деле вписываются в эту категорию, может не иметь большого значения. Изображение тела часто не логично и не реалистично, и тело человека сравнивается с идеалом, а не с реальным, который окружает его ежедневно. Даже человек, который стройный и подтянутый, может найти области своего тела, которые они считают «проблемными зонами». Бедра могут быть слишком большими, задняя часть слишком маленькой, родинка или родинка могут считаться слишком большими, или груди могут не быть правильная форма. Наука снова и снова показала, что изображение тела часто искажается. То, что мы видим, когда смотрим в зеркало, может не иметь отношения к истине.

В небольшом контексте показы, например, « Как хорошо выглядеть обнаженными» на канале Lifetime, показали, насколько распространенным является искажение образа тела. С ведущим, Карсоном Крессли (из Queer Eye за славу «Прямого парня» ), женщины проходят эксперимент, где они оценивают проблемную область, глядя на других женщин такого же размера. Их просят поставить себя в ряд этих женщин, и часто они ошибаются. Они переоценивают размер своей проблемной области, по крайней мере, на несколько дюймов, и часто считают, что их проблемная область намного больше, чем есть на самом деле.

Внимательное изучение тела, особенно когда человек сравнивает себя с идеалом СМИ, может действовать как невидимая лупа. Бедра, которые кажутся слишком большими, на самом деле намного меньше, чем человек воспринимает. С другой стороны, некоторые женщины и мужчины могут искажать свое изображение вниз. Если человек прибавил в весе, он или она все еще может удерживать образ тела в прошлом и не осознавать, что небольшая потеря веса будет полезна. Чаще всего проблема искажается вверх, и в наиболее серьезных случаях расстройства пищевого поведения провоцируются сильно искаженным образом тела. Для большинства то, как мы воспринимаем себя, особенно те области, которые нам не нравятся, может просто привести к несчастью о том, как мы выглядим.

При построении здорового образа тела, возможно, будет разумно понять, что вы не сможете доверять своим собственным глазам. Трудно не сравнивать идеальные формы и фигуры, которые нас постоянно окружают. Вместо того, чтобы подчеркивать то, что вы ненавидите в своем теле, очень полезно научиться принимать тело, которое у вас есть, и найти то, что вам нравится. Не вредно есть здоровую пищу и регулярно заниматься физическими упражнениями, но важно понимать, что может быть много причин, по которым вы будете в форме. Генетика, возраст и здоровье могут играть роль в типе вашего тела, и эти вещи не находятся под вашим контролем.

Когда ваш взгляд на ваше тело начинает приводить к тяжелой депрессии или беспокойству или к тому, что вы лишаете себя пищи или вырвываете после еды, у вас действительно есть расстройство пищевого поведения. Скорее обратитесь за помощью в этих условиях, чтобы восстановить ваше психическое здоровье и, в целом, повысить самооценку и более реалистичное представление о том, как вы на самом деле выглядите.

ДРУГИЕ ЯЗЫКИ

Что такое стандарт разрешения 4К

Нобукэй Онай, руководитель группы конструктивного дизайна: Мы провели очень много тестов пока не нашли ту конструкцию, которую вы сейчас видите. Кажется, что в модели FDR-AX100 объектив продолжается до жидкокристаллического монитора, однако на самом деле до области аккумулятора объектива нет. В видеокамерах предыдущего поколения с задней стороны объектива устанавливалась основная плата, однако в такой модели как FDR-AX100 это бы чрезмерно удлинило корпус.

Разместить платы вокруг объектива оказалось задачей, схожей с решением трехмерного пазла. Если разместить плату с боковой стороны от объектива, то на корпусе пришлось бы сделать выступ, и одной рукой держать такую камеру было бы нелегко, кроме того, это бы ухудшило баланс веса. В результате основную плату мы разместили под объективом, а остальные платы по внешнему периметру объектива, что позволило добиться компактности и легкости в обращении.

Такэси Хатакэяма, руководитель группы оптического дизайна: Объектив данной модели и по форме, и по размеру очень похож на фонарик, поэтому мы так его и прозвали «наш фонарик». (смеется). Создается такое впечатление, что большая часть внутреннего пространства занята объективом.

Такэси Хатакэяма, руководитель группы оптического дизайна: Да, так оно и есть, почти все пространство занял объектив (смеется). Однако если разместить плату под объективом, то получается, что теперь объектив становится объектом непосредственного теплового излучения платы. Поэтому мы меняли местоположение других плат, придумывали каналы для отвода тепла, чтобы не нагревать объектив. Раз за разом мы проводили тесты по симуляции распределения тепла и испытания опытного образца, и все это на фоне работы по уменьшению общего размера камеры. В результате мы нашли оптимальное местоположение плат, схему и материал для отвода тепла, позволяющий делать это наиболее эффективно.

Например, с правой стороны модели FDR-AX100 на уровне ладони на корпусе есть округлый выступ, но внутри там не полость, а электронная плата.

Такао Канадзава (руководитель проекта): В таких больших проектах как этот есть такой момент, когда одна команда не может начать свою часть работы, пока другая команда не закончит свою. Однако в случае с FDR-AX100 все команды разработчиков, включая конструктивный дизайн и линзы, четко и ясно говорили «нам этого не сделать» о том, что сделать было невозможно, а то, что они считали «возможным», они непременно воплощали в жизнь. Когда сотрудники четко понимают, что они могут сделать, а что нет, работа может плавно и параллельно проходить в разных командах. Результатом этого стало создание компактной камеры FDR-AX100, которая превзошла все наши ожидания.

Что такое кэширование сервиса изображений?—ArcGIS Server

Кэширование сервиса изображений улучшает производительность в клиентских приложениях. При кэшировании сервиса изображений сервер предварительно создает листы на разных уровнях масштаба, которые извлекаются быстрее, чем в случае обработки входных данных из набора данных мозаики или набора растровых данных при каждом запросе от ArcGIS Server. Важным аспектом кэша сервиса изображений является то, что поставляемые изображения не обрабатываются на лету. Изображения обрабатывают заранее, чтобы создать листы кэша, которые затем и поставляются.

В результате кэширования сервиса изображений получается сервис изображений двойного назначения, который используется в зависимости от цели. Одна из них – предоставить быстрый доступ к изображению как к сервису листов. Другая цель – предоставить доступ к данным для отправки запросов, загрузки элементов, доступа к отдельным элементам и использованию данных при обработке и анализе.

Весь кэш изображения хранится в виде 8-битовых данных.

Для чего нужно кэшировать сервисы изображений?

Основное преимущество кэширования сервиса – улучшение производительности. Кэшированный сервис изображений строит изображение очень быстро, поскольку ArcGIS Server не приходится создавать изображение динамически. К преимуществам кэшированного сервиса изображений относятся:

Повышенная производительность работы с базовыми изображениями – если сервис изображений используется в качестве базового изображения (другими словами, как фоновое изображение карты), и пользователи не меняют свойства сервиса изображений, например методы мозаики, и не выполняют запросы, то рекомендуется применять кэширование.
Пропуск шага создания обзорного изображения – если вы публикуете набор данных мозаики, который будет использоваться как базовое изображение, кэширование может сэкономить вам время, позволяя пропустить шаг создания обзорных изображений для набора данных мозаики. Это относится, например, к случаям, когда вы поставляете коллекцию предварительно обработанных и разбитых на листы ортофотографий или изображений ЦМР с отмывкой.
Улучшенная производительность для медленно отображаемых форматов – если вы публикуете изображения в медленно отображаемых форматах или форматах с сильным сжатием, то рекомендуется создавать кэш. Если набор данных мозаики работает медленно из-за сложных функциональных связей, то кэширование обеспечит более быстрый доступ к изображениям.

Как создается кэш?

Кэширование не происходит автоматически. Прежде всего нужно опубликовать набор данных мозаики или набор растровых данных в качестве сервиса изображений. Затем нужно задать свойства кэша. После этого можно начать создавать кэш.

При кэшировании сервиса изображений создается коллекция листов на нескольких предварительно заданных уровнях масштаба или с определенными размерами пиксела, аналогично тому, как это делается при кэшировании картографического сервиса. Это позволяет пользователям быстро увеличивать и уменьшать изображение, но только на соответствующих масштабах. Кроме того, кэш сервиса изображений создается с использованием стандартной комбинации канала RGB и метода мозаики.

Схема листов

Выбираемые масштабы и значения параметров кэша определяют схему листов. Схема листов должна совпадать со схемами листов других слоев, которые вы используете. Например, вы можете выбрать хорошо известные схемы листов ArcGIS Online, Bing Maps и Google Maps, чтобы накладывать листы кэша на листы этих картографических онлайн-сервисов. Или создать собственную схему листов специально для вашего веб-приложения. В каждом кэше есть файл схемы листов, который можно импортировать при создании новых кэшей, чтобы все кэши использовали одни и те же размеры листов и масштабы.

Если схема листов не совпадает со схемой листов других слоев в приложении, то вы можете не увидеть кэшированные слои. Это происходит потому, что веб-клиенты часто не могут переработать данные для их отображения на другом уровне (в отличие от ArcGIS Desktop).

При создании собственной уникальной схемы листов вы можете выбрать масштабы или размеры пиксела, соответствующие обзорным изображениям набора данных мозаики или пирамидных слоев в наборе растровых данных. Если кэш можно создать на основе обзорного или пирамидного слоя, близкого или совпадающего по интервалу с создаваемым кэшем, качество кэша улучшается; в противном случае есть риск, что лист кэша будет создан из других листов кэша, что может ухудшить качество изображения. Просмотрите исходные данные в ArcGIS Desktop на тех же масштабах, что и в схеме листов, чтобы убедиться в их качественном отображении.

Вы также можете задать размер базовой ячейки кэша, указав значение параметра Максимальный размер ячейки источника на странице Дополнительные настройки для кэширования. Вы можете использовать этот параметр, например, для начала построения кэша там, где закончились обзорные или пирамидные слои.

Листы кэша

Листы кэша обрабатываются и хранятся в формате JPEG или PNG, что позволяет серверу распространять эти изображения по запросу.

Кэш хранится в директории кэша вашего сервера. При установке ArcGIS Server директория кэша сервера создается в локальной папке. При добавлении дополнительных ГИС-серверов для поддержки сайта следует настроить общий доступ к директории кэша сервера, для того чтобы она была доступна с других задействованных компьютеров.

Чтобы кэш работал оптимально, требуются следующие условия. Для создания листов кэша требуется мощный сервер и некоторое время, а для их хранения нужно оборудование. Вам также может потребоваться выполнять обновление кэша, если, например, исходные данные, такие как набор данных мозаики, редактируется. Если приложение предоставляет изображения для большой области с крупным масштабом, вы можете решить, что время и место, необходимые для создания и обслуживания кэша, перевешивают преимущества, связанные с производительностью.

Более подробно о создании кэша сервиса изображений

Кэширование по запросу

В случае кэширования по запросу вы задаете схему листов и публикуете сервис изображений, но кэш создается только при обращении пользователя обращается к сервису. Первый пользователь, который переходит по карте в область, отсутствующую в кэш, будет вынужден ждать полной прорисовки листов сервером и добавления их в кэш. Затем листы добавляются в папку кэш на сервере и остаются там, пока их не обновит или не удалит администратор сервера. Это означает, что последующие пользователи карты в этой области не должны будут дожидаться создания листа.

При грамотном использовании кэширование по запросу может сэкономить время и место на диске. Многие сервисы изображений содержат пустые или не представляющие интереса области, особенно в крупных масштабах (при увеличении). Кэширование по запросу позволяет исключить ненужные листы, которые не будут прорисовываться и сохраняться, но у пользователя будет возможность просмотреть эти области при первой необходимости.

Существует много рекомендаций по созданию кэша по запросу для картографических сервисов, которые равным образом применимы к сервисам изображений. Дополнительные сведения см. в разделе Кэширование карты по запросу.

Внимание:

Для сервисов изображений, созданных с использованием набора данных мозаики: при создании кэша по запросу или построении одного уровня кэша, вы должны быть уверены в том, что кэш можно создать. Иначе кэш будет пустым. При создании кэша по запросу убедитесь, что изображения видны на каждом уровне. В противном случае постройте обзоры набора данных мозаики или измените другие параметры, которые могут повлиять на видимость изображения. При использовании инструмента Управление листами кэша сервера карт не создавайте случайные масштабы. Формируйте все масштабы или только мелкий масштаб, если предыдущий крупный масштаб уже был построен.

Следует ли кэшировать сервисы изображений?

Кэш сервиса изображений представляет снимок сервиса в определенный момент времени с одним или тремя каналами с использованием определенного метода мозаика. Из-за этого кэш лучше работает с сервисами изображений, которые редко изменяют данные, например коллекция цифровых ортофотопланов или сервиса изображений с отмывкой.

Если данные изменяются (например, при частых обновлениях), вы можете использовать инструменты кэширования, периодически обновляя кэш с помощью соответствующих инструментов. Также настраивается и график автоматического запуска таких обновлений.

Если исходные данные сервиса изображений должны быть динамическими, и временная задержка недопустима, используйте кэширование по запросу.

Если обновление не поспевает за изменениями или сервис изображений должен часто изменяться с разными свойствами изображений, то сервис изображений не подходит для кэширования.

Более подробно:

При использовании ArcGIS Desktop растяжка обычно применяется ко всем растровым данным при их добавлении в отображение, поэтому вы можете заметить, что сервис изображений выглядит в веб-приложении не так, как в ArcGIS Desktop. Чтобы он выглядел одинаково, можно экспортировать растяжку, применяемую в ArcGIS Desktop, и добавить ее в сервис изображений перед публикацией и кэшированием.

Дополнительные сведения об экспорте растяжения в ArcGIS Pro, см. в разделе Сохранение настроек символов в качестве шаблона. Подробнее об экспорте растяжения в ArcMap, см. в разделе Сохранение шаблона функции растра из символов слоя.

Дополнительную информацию о применении шаблона функции растра (*.rft.xml) к сервису изображений см. в разделе Параметры управления обработкой «на лету».

Как обновлять кэш сервиса изображений?

Управление кэшем сервиса изображений аналогично управлению кэшем картографического сервиса.

Если для сервисов изображений, созданных на основе наборов данных мозаики, изменяются элементы набора данных мозаики, запустите инструмент Вычислить измененную область для создания класса объектов, определяющего измененные области. Этот класс объектов можно использовать для повторного формирования затронутых листов кэша.

Более подробно об инструментах для обновления кэша

Доступ к кэшированному и некэшированному сервисам изображений

При отображении кэшированного сервиса изображений его функциональность будет ограничена. Например, вы не сможете изменить метод мозаики или метод сжатия передачи. Но вы все равно сможете изменить настройки условных знаков, идентифицировать пикселы, производить запросы к данным и загружать исходные данные.

Если вам нужно работать с сервисом изображений динамически и использовать функции, такие как метод мозаики, вы можете изменить режим работы слоя. Чтобы изменить режим, щелкните правой кнопкой слой сервиса изображений и снимите отметку Включить режим просмотра кэша (Enable Cache View Mode). Чтобы использовать сервис изображений как кэшированный сервис, активируйте эту опцию.

Для доступа к кэшированному сервису изображений в веб-приложении (например, приложении, разработанном с использованием ArcGIS API for JavaScript) используйте класс ArcGISTiledMapServiceLayer, а для доступа к динамическому сервису изображений используйте класс ArcGISImageServiceLayer. Вы также можете обратиться к кэшированному сервису изображений при помощи протокола Open Geospatial Consortium, Inc. OGC Web Map Tile Service (WMTS)

Конечная точка REST сервиса изображений поддерживает как ExportImage для предоставления доступа к динамическому сервису изображений, так и GetTile для предоставления доступа к кэшированному сервису изображений.

Более подробно о доступе к кэшированным сервисам изображений

Отзыв по этому разделу?

Что такое цифровое изображение? Форматы файлов JPEG и RAW. Какой из них выбрать?

Не так давно у нас был урок об устройстве современных фотокамер и их типах. Там мы немного коснулись темы формирования фотографического изображения. Сегодня же нам предстоит разобраться более подробно с тем, что же именно происходит после того, как свет проходит через объектив фотокамеры, как устроена матрица фотоаппарата и что из себя представляет готовая цифровая фотография.

Принцип работы матрицы цифрового фотоаппарата. Что такое разрешение?

Матрица фотоаппарата — это микросхема, на которой смонтированы миллионы светочувствительных датчиков. Каждый датчик регистрирует яркость освещения, попадающего на него. Таким образом из них составляется “мозаика” нашего изображения. Обратите внимание: датчик на матрице регистрирует только яркость падающего на него света, но не может получить никакой информации о цвете. Казалось бы, таким образом можно получить только монохромные, черно-белые изображения. Для получения цветного изображения применяется более сложное решение. Чтобы собрать информацию о цвете, необходимо как минимум три светочувствительных элемента, восприимчивых только к одному из базовых цветов спектра. Поэтому каждый элемент оснащается цветным светофильтром, который пропускает лучи только одного цвета, а остальные отсекает.

Сегодня в матрицах цветное изображение строится из трех базовых цветов: красного, зеленого и синего. Поэтому матрица аппарата представляет собой решетку, состоящую из “зеленых”, “красных” и “синих” датчиков. При этом разноцветные датчики на матрице могут располагаться по-разному. Например, самое широкое распространение имеет так называемый фильтр Байера, названный по фамилии его изобретателя.

Фильтр Байера или “Байеровская матрица”

Можно заметить, что зеленых элементов на нем присутствует вдвое больше, чем красных или синих. Это сделано для того, чтобы компенсировать высокую чувствительность к зеленому цвету человеческого глаза и давать цифровые изображения с привычными человеку цветами.

Матрица фотоаппарата Nikon D610

В итоге, имея данные о яркости и о цвете с каждого датчика, можно составить общее цветное изображение. Для этого в камере установлен процессор. Он анализирует поступающие с матрицы данные и составляет из них готовое изображение. Помимо этого, процессор отвечает за внесение в исходное изображение корректировок, установленных фотографом, как то выбранный им баланс белого, всевозможные эффекты обработки. Процессор отвечает и за создание конечного файла с фотографией.

Процессор фотокамеры Nikon D810 получает информацию с более чем 36 миллионов светочувствительных датчиков матрицы данного фотоаппарата, практически мгновенно выдавая результат в виде готового файла с изображением.

Мы выяснили, что и матрица фотокамеры, и цифровое изображение, получаемое с нее представляет из себя мозаику, состоящую из мельчайших точек, пикселей. Естественно, чем большее количество точек будет содержать изображение, тем детализированнее, качественнее оно получится. Сколько пикселей содержит изображение, полученное с фотоаппарата? Эта характеристика, называется разрешением. Одна и та же величина — разрешение, может выражаться несколькими способами. В случае с разрешением матрицы фотоаппарата просто измеряют число расположенных на ней пикселей. Поскольку счет пикселей, размещенных на матрице, идет на миллионы, их в этих самых миллионах и измеряют. Один миллион пикселей называется мегапикселем. В случае с разрешением готовой фотографии чаще используют другой метод. Разрешение цифровой фотографии может характеризоваться количеством точек, по горизонтали и вертикали изображения.

Разрешение этого изображения можно охарактеризовать двумя способами. Общим числом пикселей или же количеством пикселей по горизонтали и по вертикали изображения. Итак, его разрешение — 100 пикселей или же 10х10 точек. Любое цифровое фото так же как и этот “смайлик” состоит из пикселей. Но в отличие от него, цифровое фото насчитывает миллионы пикселей.

Из всей этой информации важно запомнить основное:

Матрица фотоаппарата состоит из светочувствительных элементов, каждый из которых собирает информацию о цвете и интенсивности освещения. Далее из этих данных и строится цифровое изображение, так же состоящее из точек — пикселей. Однако, между одним светочувствительным элементом на матрице и одним пикселем на готовом изображении знак равенства ставить не стоит: тут многое зависит от алгоритмов работы матрицы и процессора. Не всегда разрешение готовых снимков равно количеству датчиков на матрице. Некоторые из датчиков матрицы используются для внутренних, технологических задач. Поэтому в характеристиках многих фотокамер можно встретить две графы — “количество эффективных пикселей” и просто “количество пикселей”. Предполагается, что непосредственно в создании фотографии примут участие именно эффективные пиксели.

Важно иметь в виду, что высокое разрешение матрицы является не единственным слагаемым высокого качества итоговых снимков. На качество конечного результата будет влиять множество факторов — и правильная экспозиция и правильная фокусировка и качество оптики. Так что само по себе наличие матрицы с высоким разрешением в камере позволяет получить снимки высокого качества, но отнюдь не гарантирует это.

Сегодня наиболее распространены матрицы, сделанные по технологиям ПЗС (ССD) и КМОП (CMOS). Не погружаясь в теоретические дебри, стоит отметить лишь то, что КМОП — более перспективная технология, так как позволяет добиться большей светочувствительности, снизить цифровой шум, уменьшить энергопотребление. Практически все современные фотоаппараты сегодня имеют именно КМОП-матрицы.

Цифровой шум

Что такое цифровой шум? Наверняка все замечали, что иногда на фотографиях появляются “помехи”, “зерно”, мелкие точки разного цвета. Это и есть цифровой шум. Количество цифрового шума на фото напрямую зависит от характеристик матрицы фотоаппарата, от условий и параметров съемки.

Изображение с цифровым шумом.

Изображение без цифрового шума.

Цифровой шум больше всего проявляется при съемке на высоких значениях светочувствительности или при недостаточном освещении. Порой мелкие по размеру не слишком качественные матрицы (чаще всего матрицы в смартфонах) просто не могут дать изображение без шума. Также цифровой шум может появиться при обработке изображений.

RAW и JPEG

После того, как съемка произведена, остается не менее важная задача — сохранить полученное фото на карте памяти. Желательно сделать это с максимальным качеством, не теряя никакой информации, полученной при съемке. Сегодня большинство фотокамер позволяют сохранять снимки в двух принципиально разных форматах — RAW и JPEG. RAW — это сырая, никак не обработанная информация с матрицы, записанная в файл. Предполагается, что дальше с файлом RAW фотограф будет работать самостоятельно, конвертируя его на компьютере для получения готового фото. JPEG — это уже фактически готовая фотография.

Экран выбора формата записи в меню фотоаппарата Nikon D5300.

Разберемся, как получаются файлы RAW и JPEG.

</tr>

При съемке в JPEG, процессор фотоаппарата конвертирует в файл сырой сигнал (по сути — тот же RAW), накладывая на него настройки, выбранные фотографом. Настраивает баланс белого, проводит шумоподавление (если оно было включено на фотоаппарате), применяет различные эффекты (повышение насыщенности цветов, перевод в монохром и т.п.) и настройки цвета. Наконец, процессор сжимает файл, применяя выбранные пользователем настройки сохранения. Вся информация, которая осталась в итоге ненужной, отбрасывается, сохраняется только итоговое изображение. Для того, чтобы файл занимал меньший объем на карте памяти, он подвергается сжатию. Параметры сжатия файлов JPEG можно настроить при выборе качества снимков в фотоаппарате. При сильном сжатии возможна потеря деталей на снимке.

В случае с фотокамерами Nikon, при обработке будущего JPEG-файла процессор может расширить динамический диапазон фотографии при помощи функции D-Lightning — это поможет сохранить на фото детали в темных и в светлых участках при съемке контрастных сцен: пейзажей, портретов в контровом свете. То же самое можно сделать и при обработке RAW, однако это потребует специальных навыков, программ и времени.

</tr>

Английское слово “raw” переводится на русский язык как “сырой”, “необработанный”. Так оно и есть. При съемке в RAW cигнал, поступающий с матрицы фотоаппарата, преобразуется процессором в файл, пригодный для записи на карту памяти без каких-то коррекций самого изображения. В файл записывается вся информация, полученная с матрицы. Файлы RAW в фотокамерах разных производителей могут иметь различные расширения: NEF, CR2, ARW… Однако для фотографа сути это не меняет. Для того, чтобы из “сырого” файла в формате RAW получить готовое изображение, его придется конвертировать на компьютере при помощи специальных программ — RAW-конвертеров. В RAW-конвертере фотограф может настроить и баланс белого, и поправить экспозицию файла, и внести многие другие коррекции.

Среди известных RAW-конвертеров можно выделить программы Adobe Lightroom, Adobe Camera RAW, Capture One. Все производители выпускают специальные RAW-конвертеры для своих фотокамер. Например, Nikon выпускает целых два конвертера. Nikon Capture NX рассчитан на продвинутую, профессиональную работу, тогда как бесплатный Nikon View NX подойдет начинающим фотолюбителям. Основное достоинство формата RAW — невероятная гибкость обработки. Ведь при обработке доступна абсолютно вся информация, полученная при съемке.

Сравнение RAW и JPEG. Качество снимков

Изучим, какое качество изображения можно получить при использовании JPEG и RAW. Для начала, просто оценим качество снимков, полученных напрямую с камеры.

Фрагмент кадра, сделанный в JPEG с максимальным качеством.

Прямая конвертация (без обработки) снимка из RAW с помощью конвертера Nikon View NX.

Видно, что файл JPEG выглядит даже чуть более резким. Спасибо алгоритмам обработки и сохранения, встроенным в камеру. А вот чтобы добиться той же резкости от снимка RAW, придется прибегнуть к обработке.

Посмотрим теперь возможности обработки снимков. Оценим возможность коррекции экспозиции кадров, сделанных в JPEG или RAW.

Классическая ситуация: снимок оказался слишком темным. Попробуем осветлить кадры формата JPEG и RAW.

Это фрагмент, “вытянутый” из RAW. Кадр удалось сделать светлее. Однако можно заметить, что из-за сильного повышения яркости, появилось небольшое количество цифрового шума.

А вот файл JPEG, подвергшийся тем же манипуляциям. Качество снимка очень сильно ухудшилось. Появилось огромное количество цифрового шума, нарушилась цветопередача.

Не для кого не секрет, что при съемке на высоких значениях светочувствительности, на фотографиях появляется цифровой шум. Во всех современных фотокамерах существует опция внутрикамерного шумоподавления. Процессор обрабатывает полученный снимок таким образом, чтобы снизить количество цифрового шума на снимке. Как правило, системы шумоподавления в камере работают лучше, чем шумоподавление в RAW-конвертерах. Ведь они “заточены” под конкретный фотоаппарат со своими особенностями. Шумоподавление в камере может применяться только к файлам JPEG.

Фрагмент фотографии, снятой в JPEG при ISO3200. Опция шумоподавления при высоких ISO установлена в положение “нормально”. Можно заметить, что шумов не так уж много (особенно для столь высокого ISO!), однако и резкость изображения снизилась. Любое шумоподавление несколько снижает детализацию картинки.

Фрагмент, сконвертированный из RAW без применения какого-либо шумоподавления.
Цифровой шум вполне заметен.

Во многих RAW-конвертерах присутствуют опции шумоподавления, однако их эффективность зависит от конкретной программы и от выбранных пользователем настроек.

И еще одна классическая ситуация: ошибка с балансом белого. Попробуем ее исправить при работе с JPEG и RAW.

Изменение баланса белого при обработке RAW прошло без каких-либо потерь в качестве снимка.

Попытка изменить баланс белого в JPEG закончилась провалом. Цветопередача далека от идеала, детали в светлых участках исчезли.

Когда использовать формат RAW?

Прежде всего тогда, когда вы хотите получить фотографии высокого качества, к тому же максимального гибкие в обработке. Еще вам понадобится при этом время и возможность после съемки файлы конвертировать, обрабатывать. Чаще всего RAW используется при профессиональной съемке: портретной, пейзажной, студийной.

Многие фотолюбители-энтузиасты снимают в RAW просто для того, чтобы “выжать” из каждого фото максимум, потренироваться в обработке. А вот если вы занимаетесь репортажем — всё не так однозначно. Возможно, что пока вы будете конвертировать RAW’ы со своим репортажем, отснятые фото уже потеряет свою актуальность. Если вы делаете простое фото на память, RAW тоже не очень полезен: фотографии в этом формате не получится тут же скинуть друзьям по почте или опубликовать их в соцсетях.

При съемке в RAW фотограф может вообще не обращать внимания на настройку баланса белого, ведь поправить баланс белого без всяких потерь в качестве снимка можно при конвертации на компьютере. Так же формат RAW более “терпим” к незначительным огрехам экспозиции — их как правило тоже можно поправить при обработке. Пожалуй, чего точно нельзя поправить при обработке RAW-файла — это ошибки фокусировки и “шевелёнку”. Существуют конечно инструменты компьютерного повышения резкости, однако они не устранят проблему, не добавят на снимок отсутствующие детали, а лишь немного “замаскируют” проблему.

Плюсы формата RAW:

позволяет сохранить абсолютно все детали, всю информацию на фото, полученную при съемке;
невероятная гибкость в обработке. Формат RAW позволяет “спасти” многие загубленные при съемке кадры, позволяет использовать специальные приемы компьютерной обработки, немыслимые при съемке в JPEG.

Минусы формата RAW:

сложность работы с RAW для начинающих: придется разбираться со специальными программами, изучать основы компьютерной обработки;
для работы с RAW потребуется довольно мощный компьютер;
работа с RAW на компьютере потребует времени;
файлы RAW занимают гораздо больше места на карте памяти, нежели JPEG.

Когда использовать формат JPEG?

Разумеется, больше всего данный формат популярен среди фотолюбителей. Не каждый хочет изучать компьютерную обработку, иметь дело с довольно сложными программами — RAW-конвертерами. Файлы JPEG сразу после съемки можно открыть на любом электронном устройстве, послать по почте, выложить в интернет. Сегодня даже компьютер для этого не нужен, достаточно смартфона или планшета.

Однако, профессионалы тоже иногда используют JPEG. Их привлекает скорость работы, ведь время — деньги. Не всегда нужно получать изображения высочайшего качества годные к обработке, а важнее именно скорость и удобство работы. При репортажной съемке порой важно опубликовать (или отправить в редакцию, агентство) фотографии прямо сразу же после события: чем быстрее, тем лучше. Тогда на помощь фотографу-репортеру приходит JPEG.

Кстати, при съемке в JPEG доступны многие функции улучшения изображения, имеющиеся в любой современной камере: шумоподавление, улучшение цвета и контраста, функции расширения динамического диапазона и прочее. Можно добиться того, что без всякой компьютерной обработки наше фото будет выглядеть прекрасно. При этом съемка в JPEG накладывает на фотографа повышенную ответственность при: придется следить за всеми параметрами, не уповая на возможности обработки. Ошибки с балансом белого, огрехи с экспозицией после съемки поправить без серьезных потерь качества снимков не получится.

Плюсы формата JPEG:

скорость работы с файлами: сразу после съемки мы получаем готовую фотографию;
богатые возможности внутрикамерной обработки фото при съемке в JPEG;
фотографию в формате JPEG можно открыть на любом электронном устройстве;
файлы JPEG имеют гораздо меньший объем, чем RAW, на карту памяти фотографий в формате JPEG поместится гораздо больше.

Минусы формата JPEG:

меньшая гибкость при компьютерной обработке;
как следствие предыдущего пункта — за всеми параметрами приходится очень строго следить при съемке.

Формат TIFF

Иногда фотоаппараты позволяют снимать в еще один формат — TIFF. Не вдаваясь в лишние теоретические подробности, можно сказать, что для фотографа TIFF — это такой очень качественный JPEG. Если вы хотите получать снимки без каких-либо потерь в качестве, но и на RAW тратить время не хочется, можно выбрать TIFF. Этот формат часто используется в полиграфии и дизайне: он дает лучшее по сравнению с JPEG качество изображения и большую гибкость при обработке. При сохранении в TIFF используется сжатие изображения без потерь (как в случае с JPEG). Но все же при обработке формат TIFF не столь гибок как RAW. Ведь если RAW — это данные с матрицы, то TIFF — просто качественная картинка.

Опция сохранения файла в формате TIFF. Меню фотокамеры Nikon D810

RAW+JPEG

Пока не определились с выбором формата или хочется получить фотографию, записанную и в RAW и в JPEG? Нет ничего проще. Все современные камеры предлагают опцию съемки сразу в двух форматах. Так же это удобно, если хочется сначала быстро просмотреть отснятый материал на каком-нибудь ноутбуке, смартфоне планшете, (ведь JPEG можно открыть на любом устройстве), отобрать понравившиеся кадры, а обрабатывать уже файлы RAW на рабочем компьютере, который сможет работать с ними. Очевидный минус такого варианта лишь один: на карте памяти получится вдвое больше файлов, так что она заполняется гораздо быстрее.

Выбор опции “RAW+JPEG” в меню фотокамеры Nikon D5300. Как видно, можно выбрать какого качества файл JPEG будет сохраняться файл RAW. Это удобно: можно при желании сэкономить место на карте памяти, выбрав опцию “RAW+JPEG низкого качества”. Для просмотра такие фото вполне сгодятся, а RAW позволит иметь копию снимка в максимальном качестве.

Что такое имидж? — Определение с сайта WhatIs.com

Также см. Изображения, метаданные изображений.

Изображение — это визуальное представление чего-либо. В информационных технологиях этот термин имеет несколько применений:

1) Изображение — это изображение, которое было создано или скопировано и сохранено в электронном виде. Изображение можно описать в терминах векторной или растровой графики. Изображение, хранящееся в растровой форме, иногда называют растровым изображением. Карта изображения — это файл, содержащий информацию, которая связывает различные места на указанном изображении с гипертекстовыми ссылками.

Распространенные онлайн-форматы файлов изображений:

JPEG (произносится как JAY-peg) — файл графического изображения, созданный в соответствии со стандартом Joint Photographic Experts Group, группы экспертов ISO / IEC, которая разрабатывает и поддерживает стандарты для набора алгоритмов сжатия для файлов компьютерных изображений. Файлы JPEG обычно имеют расширение .jpg.
GIF (многие, в том числе разработчик, произносят «JIF»; многие другие произносят «GIF с жесткой буквой G») означает формат обмена графикой.GIF использует тип данных 2D-растра и кодируется в двоичном формате. Файлы GIF обычно имеют расширение .gif.
GIF89a — это анимированное изображение в формате GIF, отформатированное в соответствии с версией GIF 89a. Одним из главных преимуществ формата является возможность создавать анимированное изображение, которое можно воспроизвести после передачи на движущуюся страницу зрителя, например, вращающийся значок или баннер с рукой, которая машет рукой, или буквы, которые волшебным образом увеличиваются в размерах. GIF89a также можно указать для чересстрочного представления GIF.
PNG (произносится как ping ) — переносимая сетевая графика) — это формат файла для сжатия изображений, который был разработан для обеспечения ряда улучшений по сравнению с форматом GIF. Как и GIF, файл PNG сжимается без потерь (это означает, что вся информация об изображении восстанавливается, когда файл распаковывается во время просмотра). Файлы обычно имеют расширение .png.
SVG — это масштабируемая векторная графика, описание изображения как приложения XML.Любая программа, такая как браузер, который распознает XML, может отображать изображение, используя информацию, предоставленную в формате SVG. Масштабируемость означает, что файл можно просматривать на экране компьютера любого размера и разрешения, будь то маленький экран смартфона или большой широкоформатный дисплей ПК. Файлы обычно имеют расширение .svg.
TIFF (формат файла изображения тега) — это общий формат для обмена растровыми изображениями (растровыми изображениями) между прикладными программами, включая те, которые используются для изображений сканера.Файл TIFF можно определить как файл с суффиксом имени файла .tiff или .tif.

2) Образ диска — это копия всего содержимого запоминающего устройства, такого как жесткий диск или DVD. Образ диска представляет содержимое точно так же, как на исходном запоминающем устройстве, включая данные и информацию о структуре.

3) Другое использование термина изображение — для раздела оперативной памяти (RAM), которая была скопирована в другую память или место хранения.

Последнее обновление было выполнено в марте 2016 г.

Продолжить чтение об изображении
Что означает изображение?
Imagenoun
имитация, представление или подобие любого человека, вещи или действия, скульптурное, нарисованное, раскрашенное или иным образом сделанное видимым; наглядное представление; копия; подобие; чучело; картинка; подобие
Этимология: [F., фр. L. imago, imaginis, от корня имитари для подражания. См. «Подражать» и ср. Представьте себе.]
Imagenoun
отсюда: подобие всего, чему поклоняются; идол
Этимология: [F., fr. L. imago, imaginis, от корня имитари для подражания. См. «Подражать» и ср. Представьте себе.]
Imagenoun
шоу; внешность; cast
Этимология: [F., fr. L. imago, imaginis, от корня имитари для подражания.См. «Подражать» и ср. Представьте себе.]
Imagenoun
представление чего-либо в уме; картина, нарисованная фантазией; зачатие; идея
Этимология: [F., fr. L. imago, imaginis, от корня имитари для подражания. См. «Подражать» и ср. Представьте себе.]
Imagenoun
изображение, пример или иллюстрация, часто взятые с чувственных объектов и используемые для иллюстрации предмета; обычно расширенная метафора
Этимология: [F., фр. L. imago, imaginis, от корня имитари для подражания. См. «Подражать» и ср. Представьте себе.]
Imagenoun
фигура или изображение любого объекта, сформированное в фокусе линзы или зеркала лучами света от нескольких точек объекта, симметрично преломленных или отраженных в соответствующие точки в таком фокусе; это может быть получено на экране, фотографической пластинке или сетчатке глаза и просмотрено непосредственно глазом или через очки, как в телескопе или микроскопе; подобие предмета, образованное отражением; as, чтобы увидеть свое изображение в зеркале
Этимология: [F., фр. L. imago, imaginis, от корня имитари для подражания. См. «Подражать» и ср. Представьте себе.]
Imageverb
для представления или формирования изображения; как, неподвижное озеро изображало берег; в зеркале отображалась ее фигура
Этимология: [F., fr. L. imago, imaginis, от корня имитари для подражания. См. «Подражать» и ср. Представьте себе.]
Imageverb
для представления мысленному зрению; сформировать подобие с помощью воображения или воспоминания; представить себе
Этимология: [F., фр. L. imago, imaginis, от корня имитари для подражания. См. «Подражать» и ср. Представьте себе.]
Что означает «образ Бога»? — Статьи
Один из портретов Иисуса, нарисованных в Новом Завете, — это портрет окончательного носителя образа Бога. Иисус полностью отражает образ Бога; он истинный представитель Бога в своем творении. Никто не воплощает более полно это истинно человеческое качество.
Мы можем начать с того места, на котором мы остановились ранее, с псалма 8. Этот псалом восхваляет Бога за то, как Он возвысил человечество: человек немного ниже Бога, увенчан славой и честью, и все было положено под его ноги.Другими словами, человечество на одну ступень ниже Бога, которому дана власть управлять творением. Псалом 8 полностью соответствует Бытию 1: 26-27, где «образ Божий» описывается как господствующий над всем творением.
В Послании к Евреям 2: 5–9 анонимный автор цитирует Псалом 8 по причине, которая может быть неочевидной на первый взгляд: Иисус стоит выше ангелов, и эту тему он начал в 1: 5. (Фактически, все послания к евреям — это один длинный аргумент «Иисус лучше, чем…», например, Моисей, первосвященник, и скиния.)
Псалом 8 поддерживает его аргумент.Творению подчинялись не ангелы, а человечество , . Автор Послания к Евреям напоминает нам, что «все» подчинено царской власти человека — все подчиняется людям (ст. 8). Но автор Послания к Евреям сетует: «Но в настоящее время мы не видим всего, что Ему подчиняется» (ст. 8). «Он» относится к человечеству. Однако мы действительно видим Иисуса, которому сейчас лет, увенчанного славой и честью из-за своей смерти (ст. 9).
Он не ангелам покорил мир грядущий, о котором мы говорим.Но есть место, где кто-то засвидетельствовал: «Какой человек, что ты помнишь о нем, сын человеческий, что ты заботишься о нем? Вы сделали его немного ниже ангелов; ты короновал его славой и честью и все положил ему под ноги ». Подчинив ему все, Бог не оставил ему ничего неподвластного. Однако в настоящее время мы не видим всего, что ему подчиняется. Но мы видим Иисуса, который был поставлен немного ниже ангелов, теперь увенчанный славой и честью, потому что он претерпел смерть, чтобы по благодати Божьей вкусить смерть за всех.
— Евреям 2: 5-9
Иисус, который во всем подобен своим братьям и сестрам (2:17), является «высшим человеком», потому что на самом деле все находится под его властью. Высокий статус человечества как царственных носителей образа Бога, каким бы истинным он ни был, не полностью осознается человечеством в целом. Это полностью реализовано в Иисусе, как это ни парадоксально, распятом и воскресшем Сыне Божьем.
Иисус — истинный носитель образа . Вы можете сказать, что Иисус — единственный по-настоящему и полностью человеческий персонаж, который когда-либо жил.Глядя на распятого и воскресшего Сына, мы видим, что на самом деле означает «человек», а не искаженную дисфункциональную версию, которая смотрит на нас из зеркала или которую мы видим в других.
Колоссянам 1: 15-20 (см. Врезку) говорит об этом же по-другому. Иисус является «образом невидимого Бога» (ст. 15): он управляет творением, потому что все вещи были созданы им. Понятно, что прочитав этот отрывок, вы подумаете, что он сосредоточен только на божественности Иисуса, но это будет упускать половину сути.Как воскресший сын Иисус есть «глава тела, церкви, начало и первенец из мертвых» (ст. 18). Своим воскресением Иисус первым полностью воплотил образную роль, возложенную на все человечество в Книге Бытия.
Иисус делает это не для себя, но для тех, кто придет после, народа Божьего. Иисус не просто «над всем творением». Он « первенец над всем творением» (ст. 15). Иными словами, христиане отправляются в путь. Как первенец над творением, он следит за тем, чтобы те, кто родился после, достигли того же статуса.Проще говоря, в своем воскресении Иисус «завершает» Бытие 1: 26-27 для себя и для нас.
По этой причине он должен был уподобиться своим братьям во всем, чтобы стать милосердным и верным первосвященником в служении Богу и искупить грехи людей.
— Евреям 2:17
Эта тема уже объявлена в начале Послания к Евреям, 1: 1-4. В прошлом Бог говорил через пророков, но теперь он говорит через Сына, которого он сам назначил.Отголоски Псалма 2, где царь Израиля — назначенный Богом Сын, подтверждается в стихе 5, где автор цитирует Псалом 2: 7. Как Сын, Иисус является недавно назначенным царем Давида, представительным правителем. Но этот Сын поднимает его на ступеньку выше: он является «сиянием славы Божьей и точным представлением Его существа». Иисус — представитель Бога, как никто другой.
Образ Бога в Книге Бытия не о том, «что делает нас людьми», например о душе. Речь идет о высокой роли, которую Бог дал человечеству как его представительному правителю.Вот что означает изображение: не больше, но не меньше.
Он — образ невидимого Бога, первенца всего творения. Ибо им было создано все: вещи на небе и на земле, видимые и невидимые, будь то троны или силы, или правители, или власти; все вещи были созданы им и для него. Он прежде всего, и в нем все держится. И он глава тела, церкви; он — начало и первенец из мертвых, так что во всем он может иметь превосходство.Ибо Богу было угодно, чтобы вся Его полнота обитала в нем и через него примирила с Собой все, будь то земное или небесное, посредством примирения через Свою кровь, пролитую на кресте.
— Колоссянам 1: 15-20
При таком понимании мы можем и должны говорить об образе Бога как о испорченном, неполном, подверженном греху в каждом из нас. Истинный образ Бога реализуется только в распятом и воскресшем Сыне Божьем. И это дает нам гораздо более полное представление о воплощении.Воплощенный Сын Бога является полностью Богом и полностью человеческим .
Иисус — полноправный носитель образа Бога. Он самый человечный из всех людей, которые когда-либо жили. Верой мы тоже участвуем в восстановленном человечестве. На следующей неделе мы посмотрим, что это значит для нас сегодня.
В чем разница между изображением, фотографией и картинкой?
Обновлено: 30.06.2020, Computer Hope
Сегодня большинство людей рассматривают изображение, картинку и фотографию (фотографию) как синонимы (одно и то же слово), когда говорят о визуальном представлении объекта на компьютере.Однако для двусмысленности мы определяем каждый из них следующим образом.
Цифровые изображения, фотографии и картинки
Изображение — любой визуальный объект, измененный или измененный компьютером, или воображаемый объект, созданный с помощью компьютера.
Фотография или фотография — Все, что было снято фотоаппаратом, цифровой камерой или копировальным аппаратом.
Изображение — Рисунок, картина или произведение искусства, созданное на компьютере. Изображение также используется для описания всего, что создано с помощью камеры или сканера.
Изображение выше является наглядным примером различий между этими тремя словами. Во-первых, «изображение» — это фотография компьютерной клавиатуры, которая была изменена компьютером. Он показывает расположение выступов на клавиатуре, обведя выступы на клавишах F и J. Затем «фотография» — это фотография мужчины, выставляющего фотографии на местном рынке, сделанная цифровой камерой. Наконец, «картинка» — это мужчина, держащий в руках логотип Computer Hope, который был создан с помощью компьютера.
Если вы следуете руководству по стилю, в котором одно из этих слов предпочитается другому, мы рекомендуем следовать вашим руководящим принципам по стилю. Если у вас нет руководства по стилю, следите за тем, как мы используем эти слова, или всегда используйте одно и то же слово во всех своих письмах.
Кончик
Согласно Google Trends, слово «фотография» используется в Интернете чаще, чем любое из этих слов, за которым следует изображение, фотография и затем изображение.
Примечание
Существуют и другие визуальные объекты, созданные на компьютере, которые могут подпадать под его собственную категорию, например картинки, графика, иллюстрации, рендеринг и снимки экрана.Говоря о любом из них, мы предлагаем использовать правильные термины вместо изображения, фотографии или изображения. Другими словами, если вы работаете с клип-артом, назовите его клип-артом, а не изображением.
Что такое изображение? Под редакцией Джеймса Элкинса и Майи Наеф
Введение
Джеймс Элкинс
Версия этого вступления была представлена в день открытия мероприятия, 13 июля 2008 г.
К счастью, нет возможности обобщить современные теории изображения.Сама дезорганизация предмета является достаточной причиной для беспокойства о состоянии письма, которое зависит от слова , изображения и его обманчивых родственников, таких как изображение и Bild. В этом введении я хочу сказать несколько слов о дезорганизации типа , которая относится к концепциям изображения, и о причинах, по которым такая несогласованность делает невозможным даже составление разумного списка присваиваемых значений. к таким словам, как изображение .Это введение, таким образом, является своего рода антикантианским пролегоменом в том смысле, что я имею в виду условия невозможности определенной области. Но сначала, возможно, будет полезно сказать немного о том, почему может быть интересно задать вопрос: что такое изображение? начать с.
Есть по крайней мере три ответа на этот вопрос о вопросе, в зависимости от того, является ли предмет обучением искусству, историей искусства или визуальными исследованиями.
Во-первых, относительно студийной художественной среды: в обучении искусству часто предполагается, что визуальное существует в когнитивной сфере, отдельной от языка, логики или математики.Это предположение часто принимает форму распространенного и ныне устаревшего с научной точки зрения утверждения о том, что правое и левое полушарие мозга настроены таким образом, что они могут объяснить, чем занимаются художники. В более общем плане в художественной студии часто говорят, что некоторые вещи могут быть переданы только визуально, а не через другие чувства или средства массовой информации. Художественная педагогика также широко придерживается представления о том, что визуальное является политически привилегированным в том смысле, что политически ориентированные практики оптимально расположены как практики изобразительного искусства.Обоснование этого утверждения состоит в том, что художественные школы и академии являются маргинальными по отношению к институтам власти, включая университеты, так что практики визуального искусства в конечном итоге становятся средством эффективной оппозиционной политической работы; но есть также скрытое неявное утверждение, что визуальное само по себе по своей сути находится вне дискурса власти и, следовательно, подходит для того, чтобы выступать против власти. Этот конкретный клубок часто нераскрытых утверждений — утверждения левого и правого полушарий, идея о том, что визуальное изображение каким-то образом находится за пределами языка, надежда на то, что визуальный элемент оптимально или по своей природе подходит в качестве средства для политической работы, — обеспечивает значительную часть работа, которая выполняется на художественных факультетах, художественных школах и художественных академиях, и поэтому с их точки зрения особенно важно, чтобы концепция изображения была понятна как можно лучше.
Во-вторых, в отношении художественной критики, теории искусства и истории искусства: большинство историков и критиков работают с уже сложившимися представлениями о том, что такое изображения. Такие слова, как image , picture и Bild , работают в художественно-историческом дискурсе как заполнители: мы не оказываем на них большого давления и не ожидаем, что они будут нести большую часть аргументов. Относительно немногие искусствоведы или критики разработали описания изображений. (Среди десятка или около того исключений — Панофски, Ганс Бельтинг, Готфрид Бём, Том Митчелл и Ауд Сиссел Хоэль.) Это не ошибка истории искусства, критики или теории искусства, а характеристика их дискурсов, которая позволяет многим другим вещам происходить в нечетко определенной области (облако, как Карин Леонхард, одна из соавторов этого книга, можно сказать) изображения. Однако прагматичное, повседневное использование таких слов, как image , действительно имеет определенные последствия, такие как относительное отсутствие интереса истории искусства к подробным визуальным событиям.
В-третьих, относительно визуальных исследований: подобно истории искусства, теории и критике, развивающаяся область визуальных исследований использует слово изображение в качестве данного термина, но с разными последствиями из-за огромного риторического веса, который визуальные исследования придают идея визуального.Говорят, что мы живем в особенно визуальной культуре: мы можем видеть больше образов в нашей жизни, чем любая другая культура, и мы можем ассимилировать больше образов в минуту, чем любая другая культура. Считается, что визуальность характерна для позднекапиталистической культуры первого мира, и даже утверждалось, что мы пришли к мысли и опыту в первую очередь через визуальное восприятие. Авторы, связанные с различными формами этих утверждений — Мартин Джей, Жан Бодрийяр, Никоас Мирзоев, Лиза Картрайт — либо говорят, либо утверждают визуальные исследования.По этой причине относительное отсутствие работы над природой самих изображений играет особенно важную роль в конституции и концептуальных возможностях визуальных исследований.
Во всех трех областях — производстве искусства, истории искусства, визуальной культуре — изображение обычно принимается как определенный термин. Так я бы сформулировал ответ на вопрос по поводу вопроса. (Зачем спрашивать, что такое изображение?) Мой собственный интерес к этому носит в основном концептуальный, а не нормативный характер: то есть я не хочу пересматривать или переформулировать области, которые используют концепцию изображения таким образом.Использование изображения , изображения и связанных с ним терминов требует не столько изменений, сколько объяснения. Поскольку художественная педагогика, история искусства и визуальные исследования процветают, более интригующий вопрос может заключаться в том, какие виды дискурса допускаются , а не , задавая вопрос о том, что такое изображение. В обучении изобразительному искусству в студии обычным явлением является то, что теории, как правило, используются стратегически, позволяя студенту-художнику заниматься тем, чем он хочет заниматься, так что это может быть бесполезным или уместным подвергать сомнению теории студента.Какими бы они ни были, какими бы странными и своеобразными они ни казались наставникам учеников, их цель — дать возможность другим практикам. Точно так же слова image , picture и Bild в истории искусства, теории и критике, а также в визуальных исследованиях могут работать, если их не анализировать, и поэтому работа, проделанная в этой книге, может быть контрпродуктивны или ошибочны.
Современный дискурс не одинок в своем отсутствии интереса к его ведущим терминам.Существует долгая история текстов, которые принимают изображение как должное, чтобы заниматься другими делами. Вот как эмблема этого вопроса — вводный аргумент Юма в Трактате о человеческой природе : «Впечатления, — пишет он, — это все наши ощущения, страсти и эмоции, поскольку они впервые появляются в душе. Под идеями я подразумеваю слабые образы этих [впечатлений] в мышлении и рассуждениях ». Обратите внимание, какой вес должны нести изображения: они являются связующим звеном между впечатлениями, ключевой концепцией всей работы Юма, и идеями.Как отмечали ученые, Юм думает о печатном станке, и поэтому изображение будет видимым результатом печати. Но бледность изображения не является результатом слабого отпечатка, по крайней мере, согласно этому отрывку. Каким-то образом само изображение несет в себе свойство нечеткости, которое затем характеризует все идеи.
Нетрудно привести несколько примеров часто плодотворных теорий, которые начинались с отказа от исследования изображения. Я оставляю эту мысль для размышления читателям этой книги; он появляется в Разделе 1 семинаров, но не был разработан в течение недели разговоров, записанных здесь.
Поскольку большая часть этой книги посвящена согласованному теоретизированию, я подумал, что было бы неплохо начать неформально с выбора теорий об изображениях. Я представляю их в абсолютно произвольном порядке. Позже я предложу шесть причин, по которым было бы трудно сделать это более серьезно: то есть начать изучение изображений таким образом, который можно было бы считать разумным и необходимым во многих других областях, просто перечисляя основные существующие теории.
1. Изображения как очень тонкие оболочки вещей. Это теория Лукреция: изображения — это «мембраны» или «cauls» ( alantois , и в немецком языке Glückshaube ), которые плывут по воздуху к нашим глазам. Мы видим мир благодаря способности наших глаз воспринимать эту прозрачную кожу предметов. Изображение, в этой теории, на самом деле — это кожа: оно не тонкое, как кожа, а настоящая кожа. Как метафора это очень многозначительно, очень воплощено, но как теория это ограничивает видение буквальным воплощением.
2. Образы как напоминание о любви. Это было хорошо сказано в качестве аллегории Андре Фелибиеном. Вот как Жаклин Лихтенштейн излагает идею Фелибиена: «Живописное изображение, заменяющее отсутствие, имеет все характеристики знака, но это знак влюбленного, рожденный болезненным переживанием нужды, единственная форма представления, способная удовлетворить желание, которое ищет присутствия ». Нетрудно найти другие примеры: Леон Баттиста Альберти сравнивал живопись и дружбу; а в современной науке Дэвид Саммерс использовал выражение Габриэле Палеотти «дефект расстояния», чтобы разработать теорию искусства в терминах пафоса человеческого присутствия и отсутствия.
3. Изображения как напоминания. Такова, например, позиция Сьюзан Зонтаг: изображения ничего нам не говорят, они напоминают нам о том, что важно. Та же самая интуиция, что изображения указывают на значение, но не конкретизирует это значение, может быть обнаружена в очень далекой в культурном отношении точке — христианской доктрине. Теория Иоанна Дамаскина, например, рассматривает образы как мнемонику божественности: «Мы видим образы в сотворенных вещах, — пишет он, — которые слабо напоминают нам божественные символы».
4. Образы в виде поцелуев. Эта прекрасная идея возникает в очень запутанной этимологии, предложенной Вольфгангом Вакернагелем: можно связать греческий philos , то есть «друг», и индоевропейский корень * bhilo (происхождение немецкого Bild ). В этом случае, говорит Вакернагель, Bild могло быть связано со значениями, которые Эмиль Бенвенист предложил для philos : «знак обладания», «друг» и, по словесному происхождению, «поцелуй».
5. Изображения как модели , предполагающие способность к «познавательному откровению ( deixis , демонстрация )»: это одно из чувств изображения Готфрида Бема, которое обсуждается на семинарах в этой книге.Кроме того, существует ряд других исследовательских проектов по идее изображения как модели, которые не связаны с теориями дейксиса.
6. Образы как прикосновение цветов. Это одна из формул Жана-Люка Нанси: «Каждое изображение — это флер или цветок, — пишет он, — он приближается на расстоянии, но то, что он приносит в близость, — это расстояние. Флер — самая прекрасная, самая тонкая часть. . . который просто задевает [ effleure ].«Несмотря на то, что участники семинара прочитали ряд текстов Нэнси, он не играл особой роли в обсуждении или оценках, и не совсем понятно, почему.
7. Изображения как знаковые системы. Многие структурные семиотические теории почти не упоминаются в этой книге, несмотря на довольно обширную литературу, в которую входят Фернанда Сен-Мартен и бельгийская группа μ. Шведский ученый Горан Сонессон, автор ряда книг по систематической визуальной семиотике, исключен из этих семинаров.Отчасти это связано с тем, что как североамериканские, так и некоторые немецкие ученые (особенно в том числе Готфрида Бема) отвергают систематическую семиотику, а отчасти потому, что перформативные, открытые и контекстные чтения стали центральными в истории искусства.
8. Изображения как дефектные знаковые системы. Этот аргумент обычно приписывают Нельсону Гудману, особенно его аргумент против натурализма. В попытке уловить «решающее различие между изобразительными и вербальными свойствами», утверждает он, репрезентация «отделяется от извращенных представлений о нем как о идиосинкразическом физическом процессе, таком как зеркальное отображение, и признается как символическое отношение.«Представление о дефектной или неполной системе имеет решающее значение для этого понимания того, что такое изображение:« В живописи и скульптуре примеры являются синтаксически и семантически плотными. Ни графические характеристики, ни свойства, представленные на примерах, не различаются; а проиллюстрированные предикаты происходят из дискурсивного и неограниченного естественного языка ». Гудман занимает нерешенную позицию в некоторых современных обсуждениях изображения, и из текстов в этом вступительном списке он, скорее всего, будет почти принят: «почти», потому что авторы, которые больше всего ему верят, включая Тома Митчелла на этих семинарах , также наименее склонны использовать его теории в деталях.
9. Изображения как род, состоящий из отдельных видов. Теории Гудмана делят изображения на разные виды, как и многие другие. Вопрос о разделении и классификации рассматривается в разделе 9 семинаров. В общем, теории, которые пытаются разделить изображения, не продвигаются дальше различия между натуралистическими изображениями и их предполагаемыми аналогами, которые обычно называются диаграммами, обозначениями или графиками. «Знаки : Введение в семиотику» Томаса Себеока , например, начинается со значка, указателя и символа триады Пирса.Затем Себеок комментирует: «Пренебрежение диаграммами особенно непонятно, учитывая тот факт, что они занимали важное место в семиотических исследованиях самого Пирса». Я думаю, что семинары отражают общую направленность литературы в том смысле, что их меньше интересуют фактические подразделения, чем идея разделения. Помимо небольшой недавней литературы по диаграммам, большая часть дискуссий о том, делятся ли изображения на типы, сосредоточена на дихотомии слово / изображение — и некоторая форма этого различия предполагается даже в философских текстах, интересующихся изображением, таких как эссе Нэнси «Отличное». Колебание »(т.е., между словом и изображением).
10, 11, 12. . . Этот список беспорядочный и, конечно, потенциально бесконечен. Следующими могут быть психоаналитические теории или теории, разработанные в герменевтике, психологии, феноменологии, когнитивной науке, нейробиологии или теории риторики и медиа. Нет конца, но, что более важно, нет порядка и нет способа узнать, что это за «порядок».
Думаю, будет справедливым сказать, что такой список с самого начала безнадежен. Вопрос в том, почему так должно быть.Я предложу шесть причин как своего рода эвристическое введение в проблемы, которые исследуются в этой книге.
1. Есть теории изображений, но большинство из них — теории других людей.
Под этим я подразумеваю, что они могут быть интересными и связными, но менее чем идеально подходящими для написания статей о визуальном искусстве. Немногие из них кажутся полезными для освещения того, как люди используют слово изображение , когда они говорят об искусстве. Один из способов подумать об этом — провести различие между теориями изображений и теориями о том, что происходит с концепцией «изображение» или с конкретными изображениями в различных условиях.Для некоторых писателей, в том числе некоторых участников, которые приехали в Чикаго, чтобы поговорить о теориях образов, важнее теорий образов, так это теории, которые принимают образ как определенный термин и спрашивают о том, как работают образы, какие отношения они создают или предполагают, какие свободу воли, которую они могут иметь, или то, как они проявляются в дискурсе. Это актуальный вопрос на протяжении всей книги, и особенно в разделе 3 семинаров, озаглавленном «Описания изображений и отчеты, начинающиеся с изображений».
(Как только акцент смещается на различие между теориями об изображениях и теориями, использующими изображения, тогда появляется еще одна возможность: разница между этими двумя типами счетов и идея, что изображения также порождают теорий.Это обсуждалось несколькими авторами, включая Юбера Дамиша и Жана-Луи Шефера, и это предусмотрено в «Теории изображений » Тома Митчелла. Его интерес к этой книге заключается в теоретизировании картинок, но также и в «самих картинках как формах теоретизирования». Сьюзен Бак-Морсс также пыталась найти способы, позволяющие изображениям направлять и теоретизировать ее запросы. Но эта тема не развита ни в книгах Бак-Морсса, ни в «Теории изображений » Митчелла, или «Чего хотят картинки?». , где изображения продолжают работать как мнемоника и как примеры многих вещей, озвученных в тексте, но не как возражения против текста или исправления аргументов, представленных в тексте.Можно утверждать, что теоретизируемая идея изображений была идентифицирована, но не развита в истории искусства, теории и критике, или в визуальных исследованиях. В этой книге эта тема не исследуется: я упоминаю ее здесь, потому что мне кажется, что она логически подразумевается разговорами о теориях изображений и теориях, исходящих из изображений. Это открытая дверь как для истории искусства, так и для визуальных исследований.)
2. С изображениями работают несколько областей, и они не часто используют общие библиографии.
В изображениях задействован широкий спектр дисциплин и областей: по крайней мере, это философия, история искусства, визуальные исследования, когнитивная психология, экспериментальная психология, нейробиология, неврология, машинное зрение, робототехника, компьютерное зрение, эволюция, животные. исследования зрения и художественная практика.В зависимости от того, как классифицируются эти дисциплины, они могут быть сокращены до четырех факультетов (искусство, гуманитарные науки, естественные науки, социальные науки) или расширены до десятков отдельных предметов. Проведенный мною в Университетском колледже Корка в Ирландии обзор отделений, которые были заняты изображениями, дал удивительный список: реконструкции виртуальной реальности в судебных делах, лингвистические исследования исторического использования цветовых терминов, эмблемы свободного выбора, используемые в экономике, проблемы. документирования перформанса, визуализации вирусов, программ, которые графически отслеживают интрасети, упражнения на основе изображений в трудотерапии, мультиспектральные изображения при аэросъемке, радиоастрономические изображения звезд, визуальные решения математических задач, автоматическое распознавание китообразных, исследования деформации зерен в песчанике, сравнительный анализ патологий почек, изображения морского дна с помощью гидролокатора бокового обзора и визуальные образы на арабском и русском языках.Участники этого проекта использовали ошеломляющий спектр технологий, включая цифровое редактирование видео, компьютеризированную съемку, оптическую микроскопию (флуоресцентная, конфокальная, интерференционная контрастность и полдюжины других), электронную микроскопию (просвечивающая электронная микроскопия, атомно-силовая микроскопия и т. Д.). дюжина других), спектроскопия, звуковые спектрограммы и обработка изображений (с использованием таких программ, как NIH Image, ImageJ, Exbem и PhotoShop). Среди тридцати авторов этой книги было всего два искусствоведа, и даже у них не было общей библиографии.Есть способы решить проблему непересекающихся библиографий; можно, например, найти группы смежных технологий. Но, по крайней мере, в ирландском проекте нельзя было начать с каких-то общих теоретических источников.

Задача гуманитарного исследования изображения, как в этой книге, состоит в том, чтобы как можно более серьезно отнестись к другим областям. Все чаще упоминаются неискусственные области в визуальных исследованиях и истории искусства, но относительно немногие проекты начинаются с науки или остаются с ней, или изучают ее языки так же тщательно, как они используют языки гуманитарных наук.Признаком ограниченного взаимодействия гуманистической науки с другими областями является полное отсутствие работы, которая берет свои интерпретирующие методологии за пределами гуманитарных наук. Что произошло бы, например, если бы в критике фотографии перестали использовать такие термины, как реализм , , punctum или индекс , и вместо этого использовать термины из критики электронной микроскопии (функция передачи контраста , оптимальная foci , Scherzer focus )? Тот факт, что это звучит диковинно, является признаком того расстояния, которое еще предстоит преодолеть, прежде чем исследования изображений в различных областях смогут начать делиться библиографиями.

3. Некоторые учетные записи в первую очередь касаются политики изображений или изображений как политики, в то время как другие учетные записи вообще не чувствуют необходимости приближаться к политическим концепциям. Это усложняется позициями, согласно которым изображения и политика неразрывны, так что каждый образ является политическим актом. Вначале я упомянул, что с точки зрения производства визуальное искусство иногда рассматривается как потенциально привилегированный инструмент для социальных действий. (В книге «Что хотят изображения»? Том Митчелл задает риторический вопрос: «Являются ли изображения территорией, на которой должна вестись политическая борьба.. . ? Есть сильный соблазн ответить. . . с громким «да». Обратное, вызывающее особенно сильное утверждение, состоит в том, что политическое оптимально реализуется через визуальное восприятие.

В последнее время дискуссии о политике и изобразительном искусстве склоняются к тому, что Жак Рансьер рассматривает образы, или «воображаемость», как фундаментальный вопрос отношений. «Образность, — говорит он, — это« режим отношений между элементами и между функциями »,« взаимодействие операций ». Он отличается от подобия и сходства.Образы «производят несоответствие, несоответствие», и поэтому они являются политическими, потому что в философии Рансьера эффект, понимаемый как политика в собственном смысле, порождает несоответствия. Идеи Рансьера периодически обсуждаются в этой книге, но его рабочие термины, такие как изображение и политика , которые имеют особое техническое значение в его работе, как правило, переназначаются на значения, которые используются более широко, что затрудняет оценку уместность его идей.

В этой книге ряд авторов начинают с некоторой формы предположения, что политику и имидж необходимо концептуализировать вместе. Размышления Мари-Хосе Мондзен над изображением часто включали координатное теоретизирование экономики и образов. В короткой книге, переведенной как «Могут ли изображения убивать?» она пишет: «Моя цель здесь. . . понять, что такое изображение, и понять его отношение к насилию ». В крайнем случае, рассказы о политике могут сделать неясным место искусства, как если бы выбор искусства, изображений или визуальности в качестве предметов был произвольным.В новейшей истории искусства это проявилось по-разному. Для этой книги уместным моментом является обмен письмами между Готфридом Боем и Томом Митчеллом, которые участники читают в неопубликованной английской версии. В этой версии Бём отмечает, что его смысл «изобразительного термина» (фраза, которую он и Митчелл независимо друг от друга придумали в начале 1990-х годов) заключается в том, что он включает в себя «критику образа, а не идеологию». Митчелл отвечает, что его целью «было показать. .. что само понятие идеологии основано на определенном репертуаре образов ». Это момент глубоких расхождений в переписке, которую несколько авторов этой книги справедливо описывают как главным образом в вопросах согласия.

4. Четвертая причина, по которой нелегко перечислить теории образов, состоит в том, что некоторые рассказы об агентстве образов — их «голосе», их «жизни». Они требуют иного ответа, чем аккаунты, которые не связаны с агентством. В крайнем случае, когда такие описания приближаются к антропологии, религиозным убеждениям или анимизму, они также могут включать приостановку недоверия, как в вопросе Митчелла: «Чего хотят изображения?» или Мондзайна: «Могут ли изображения убивать?» Здесь не место рассматривать эти утверждения, но уместно то, что они должны быть услышаны другим ухом, нежели утверждения, скажем, о семиотике изображения.По крайней мере, мне неясно, как именно изменить регистр разговора, когда речь идет от структуры картины или даже ее политики к ее агентству, ее голосу, ее жизни. Перемещение между этими точками зрения, как это часто бывает в разговорах в этой книге, вызывает своего рода диссонанс, который слышится, но не анализируется рядом участников.

5. Такое же наблюдение можно сделать и в отношении идеи о том, что изображения являются в основе своей религиозной категорией. Утверждение, что изображения концептуально неотделимы от религиозных или ритуальных верований, легко обосновать, рассматривая исторические данные: светская современность — это крошечная западная часть общей суммы создания изображений.Даже в рамках западной традиции теоретизирование образа до недавнего времени было исключительно теологической заботой. В « Троицы », « » Св. Августин пишет: «В то время как во всех творениях есть некоторое подобие Богу, в одном только разумном существе мы находим подобие« образа ». . . тогда как у других существ мы находим сходство посредством «следа» ». Образ находится внутри экономики откровения, и до недавнего времени именно ему принадлежали образы.

Но сила этого аргумента не так очевидна, потому что он предполагает, что мы можем выйти за пределы нашей предположительно светской современности, чтобы рассматривать изображения в этом более широком контексте.Я совсем не уверен, могут ли ученые, интересующиеся изображениями, делать это: что, в конце концов, представляет собой тот более широкий контекст, который охватывает представления изображений как религиозных и как нерелигиозных? Мы представляем себе религиозное использование изображений как историческую практику, но мы не вводим в этих практик. С точки зрения современных теорий об изображении, версия этого различия проявляется на уровне стратегий интерпретации. Для некоторых ученых разговор об изображениях — это всегда разговор о религии.Мари-Жозе Мондзен является ярким примером такого рода дискурса, а Том Митчелл — не менее ярким примером противоположного. Сложность при подготовке семинаров заключалась в том, чтобы выявить это различие, которое немедленно исчезает, когда разговоры о религиозных значениях воспринимаются исторически или когда разговоры об исторических значениях интерпретируются как имплицитно теологические. На мероприятии 2008 года не было участников, которые сказали бы вместе с историком искусства Т.Дж. Кларком: «Я не буду иметь ничего общего с самодовольными лживыми фразами левых об« искусстве как заменителе религии »», и никто не сказал бы. хотел противопоставить этому марксистскую рецензию, подобную той, которую Карл Веркмайстер написал в ответ на книгу Кларка.Участники плавно перешли от разговора об образе, который требовал полного, исторически определенного ряда богословских терминов из Византии, к сегодняшнему дню, к разговору, который не нуждался в каких-либо таких терминах. Шов, диссонанс часто оставался незаметным, и это было для меня загадкой.

Сложные и мощные монологи Мари-Хосе Мондзена об образах и богословии, казалось бы, исключают любые дискурсы, которые представляются светскими. «История воплощения — это легенда самого изображения», — пишет она в «Могут ли изображения убить?»; «Только образ может воплотиться.Или, опять же, «художественная практика порвала с Церковью, чтобы оставаться верным воплощению невидимого». «Отсутствие взгляда», — говорит она, означает, что зрение никогда не встретит «того, что он желает увидеть: Бога. Вот почему люди продолжают желать и создавать образы », хотя« Бог, таким образом, есть не что иное, как имя нашего желания увидеть наше сходство. . . который постоянно ускользает из виду ». Трудность не в том, чтобы найти способы, позволяющие этим прозрениям работать на историческое понимание, равно как и во время мероприятия для Мондзайна было трудно столкнуться с любым количеством нерелигиозных проблем, от диаграмм до семиотики.Проблема глубже или иная: она состоит в том, чтобы знать, как происходит согласование между этими формами значения.

6. Та же проблема теоретического обоснования перехода от одной формы понимания к другой также возникает снова в дискуссиях о заявлении о том, что изображениям присуща логика или рациональность, а сопутствующие утверждают, что они обладают своего рода иррациональностью. Некоторые описания, особенно современного искусства, включают поиски иррационального, нелингвистического, невербального, непознаваемого или непредставимого.Согласно другим источникам, эти свойства понимаются как конструкции модернизма, исторически определенные желания по отношению к изображениям или непонимание природы изобразительного значения. Тексты о возвышенном постмодерне, практиках монохромности и об интересе художников к пустоте, отрицанию или пустоте могут быть поняты как артефакты модернистского понимания образа. Одна из причин, по которой Жан-Люк Нанси фигурирует в этой книге меньше, чем в наших чтениях, — это его собственное погружение в вопросы нелингвистического и невербального, которые временами, казалось, меньше осознавали свое историческое положение, чем могло бы быть.

Обсуждения рационального и нерационального могут отличаться от дискуссий об агентстве и структуре, религиозном и светском значении, потому что существуют дискурсы, которые могут преодолеть то, что может показаться большим разрывом. Существуют теории альтернативной логики и смысла, присущие изображениям (например, теории Готфрида Бёма), а также теории нерациональной или нелингвистической природы изображений (Розалинда Краусс из Оптическое бессознательное или Жан- Франсуа Лиотар из Discours , рисунок ).Не всякая позиция столь же чиста и экстремальна, как Жорж Диди-Хуберман, когда он пишет: «Мы должны попытаться перед образом подумать о внутренней отрицательной силе. . . . В изображении присутствует работа негатива, «темная» эффективность, которая, так сказать, разъедает видимое (порядок представленных явлений) и убивает разборчивое (порядок обозначения конфигураций) ». Работа Бема — мост в этом отношении. С одной стороны, он рассматривает изучение визуального как удобную дистилляцию и официальное, дисциплинарное название «das Ikonische zu denken»: понять, как образы создают смысл отдельно от языка и, следовательно, помимо семиотики.С другой стороны, он считает, что графическое значение «непредсказуемо» и не предполагает истины и лжи. Это влечет за собой вопросы ясности или неясности — «логику интенсивности или сил». Не всегда легко увидеть, как «образ и концепция встречаются друг с другом в самом изображении» или как «знаковые знания» производятся «невербальными знаковыми логотипами », отличными от других знаний и, возможно, лежащими в их основе, но такие формулировки делают возможным множество дискуссий.

Трудность, как и в третьей, четвертой и пятой темах в моем списке, состоит в том, чтобы знать, где мы находимся, как ораторы, как ученые или даже как наблюдатели, когда мы перемещаемся между этими регистрами.Если я напишу в одном тексте о нелингвистических элементах изображения, а затем я напишу в другом тексте об исторических дискурсах, которые побудили меня заявить, что изображения обладают нелингвистическими свойствами, то что случилось со мной в промежутке между этими двумя действиями письма? Ответ не может заключаться просто в том, что концептуальное было захвачено историческим, потому что движение, скорее всего, обратится вспять.

Надеюсь, это не слишком абстрактно для введения. Основная причина, по которой я хотел организовать продолжительный разговор между Томом Митчеллом, Мари-Хосе Мондзен и Готфридом Боем, заключается в том, что каждый из них является столь красноречивым представителем различных концептуализаций.Это не та встреча, которая приводит к спорам: это гораздо более интересный и сложный вид встречи, в которой участники с энтузиазмом относятся к диалогу и даже к совместной беседе. Тем не менее, сохраняется диссонанс между принципиально политическим пониманием образа и его пониманием; между теологическими концептуализациями образа и теми, которые не требуют богословия; и между идеями изображения, которые считают визуальное нерациональным, иррациональным или нелингвистическим, и теми, которые этого не делают.

Сами по себе эти диссонансы, помимо того, что мы можем решить относительно конкретных претензий, которые их вызывают, являются захватывающей темой. Из людей, которые внесли свой вклад в эту книгу, больше всего над этим работают Пол Виллемарк и Вольфрам Пихлер. Но опять же, эти диссонансы представляют мой собственный интерес: эта книга полна множества других точек зрения и проблем. Я надеюсь, что эта книга является вкладом в нынешнее состояние мышления, со всеми его нерешительностью, беспорядком и непреодолимой энергией, и — в прекрасном послесловии — обещанием фундаментального переосмысления.

Создание позитивного профессионального имиджа

По мнению профессора HBS Лауры Морган Робертс, если вы не управляете своим профессиональным имиджем, то это делают другие.

«Люди постоянно наблюдают за вашим поведением и формируют теории о вашей компетенции, характере и приверженности, которые быстро распространяются на вашем рабочем месте», — говорит она. «Разумно добавить свой голос в обоснование чужих теорий о том, кто вы и чего вы можете достичь».

Существует множество книг, в которых рассказывается, как «одеваться для успеха» и контролировать свой язык тела.Но, по словам Робертса, умение управлять своими личными качествами — это лишь часть истории управления своим профессиональным имиджем. Вы также принадлежите к группе социальной идентичности — мужчина-афроамериканец, работающая мать — которая несет свои собственные стереотипы со стороны людей, с которыми вы работаете, особенно на сегодняшних разнообразных рабочих местах. Вы можете надеть костюм и подстричься, чтобы улучшить свою внешность, но как управлять чем-то вроде цвета кожи?

Робертс представит свое исследование под названием «Меняющиеся лица: построение профессионального имиджа в различных организационных условиях» в октябрьском выпуске журнала Academy of Management Review .

В этом интервью она обсуждает свое исследование.

Мэллори Старк: Что такое профессиональный имидж?

Лаура Морган Робертс: Ваш профессиональный имидж — это набор качеств и характеристик, которые отражают восприятие вашей компетентности и характера по мнению ваших ключевых составляющих (т. Е. Клиентов, начальников, подчиненных, коллег).

Q: В чем разница между «желаемым профессиональным имиджем» и «воспринимаемым профессиональным имиджем»?

A: Важно различать образ, который, по вашему мнению, о вас есть у других, и образ, который, по вашему мнению, люди имеют о вас в настоящее время.

Большинство людей хотят, чтобы их описывали как технически компетентных, социально квалифицированных, обладающих сильным характером и порядочностью, преданных своей работе, своей команде и своей компании. Исследования показывают, что наиболее благоприятными качествами являются надежность, забота, смирение и способности.

Задайте себе вопрос: что я хочу, чтобы мои ключевые избиратели говорили обо мне, когда меня нет в комнате? Это описание является вашим желаемым профессиональным изображением . Точно так же вы можете задать себе вопрос: что меня беспокоит, что мои ключевые избиратели могут сказать обо мне, когда меня нет в комнате? Ответ на этот вопрос представляет собой ваш нежелательный профессиональный имидж .

Вы никогда не сможете точно знать, что все ваши ключевые составляющие думают о вас или как они описали бы вас, когда вас нет в комнате. Однако вы можете сделать выводы о своем текущем профессиональном имидже, основываясь на вашем взаимодействии с ключевыми составляющими. Люди часто дают вам прямую обратную связь о вашей личности, которая говорит вам, что они думают о вашем уровне компетентности, характера и приверженности. В других случаях вы можете получать косвенные сигналы о своем имидже в виде рабочих заданий или рекомендаций и рекомендаций.Взятые вместе, эти прямые и косвенные сигналы формируют ваш воспринимаемый профессиональный имидж , ваше лучшее предположение о том, как вы думаете, ваши ключевые составляющие воспринимают вас.

Q: Как стереотипы влияют на воспринимаемый профессиональный имидж?

A: В условиях постоянно растущего разнообразия рабочих мест в двадцать первом веке люди сталкиваются с рядом сложных задач по созданию положительного профессионального имиджа. Они часто сталкиваются со значительным несоответствием между желаемым профессиональным имиджем и воспринимаемым ими профессиональным имиджем.Короче говоря, они не воспринимаются так, как им хочется; вместо этого их нежелательный профессиональный имидж может быть более тесно связан с тем, как их на самом деле воспринимают их основные составляющие.

Что лежит в основе этого несоответствия? Три типа угроз идентичности — затруднения, девальвация и незаконность — ставят под угрозу представления ключевых участников о технической компетентности, социальной компетентности, характере и приверженности. Все профессионалы столкнутся с «затруднительным положением» или событием, которое плохо отражается на их компетенции, характере или приверженности в какой-то момент времени из-за ошибок, которые они совершили в прошлом, которые стали общеизвестными, или пробелов в компетенциях (например,g., недостатки или ограничения в наборе навыков или стиле).

Члены групп с негативными стереотипами идентичности могут столкнуться с дополнительной формой угрозы идентичности, известной как «девальвация». Девальвация идентичности происходит, когда негативные оценки вашей группы (групп) социальной идентичности подрывают представления ключевых участников о вашей компетенции, характере или приверженности. Например, мужчины-афроамериканцы считаются менее умными и более склонными к преступному поведению, чем мужчины европеоидной расы.Американцы азиатского происхождения считаются технически компетентными, но им не хватает социальных навыков, необходимых для эффективного руководства. Существует стереотип, что работающие матери менее привержены своей профессии и менее лояльны к организациям, в которых они работают. Все эти стереотипы создают препятствия для создания положительного профессионального имиджа.

Члены групп с негативными стереотипами идентичности могут столкнуться с дополнительной формой угрозы идентичности , известной как «девальвация».

Даже положительные стереотипы могут создавать проблемы для создания положительного профессионального имиджа, если кто-то воспринимается как неспособный оправдать благоприятные ожидания группы (групп) социальной идентичности.Например, клиенты могут сомневаться в квалификации недавно получившего степень магистра делового администрирования, представляющего известную стратегическую консалтинговую фирму. Точно так же студенток-медиков и ординаторов часто принимают за медсестер или санитаров и бросают вызов пациентам, которые не верят, что они настоящие врачи.

Q: Что такое управление впечатлениями и каковы его потенциальные преимущества?

A: Несмотря на дополнительную сложность управления стереотипами и демонстрации компетентности, характера и приверженности, есть многообещающие новости для создания вашего профессионального имиджа! Стратегии управления впечатлениями позволяют объяснить затруднения, противодействовать девальвации и продемонстрировать легитимность.Люди управляют впечатлениями посредством невербального поведения (внешний вид, манера поведения), вербальных сигналов (высота голоса, тон и скорость речи, грамматика и дикция, раскрытия информации) и демонстративных действий (гражданство, выполнение работы).

Мое исследование показывает, что, помимо использования этих традиционных стратегий управления впечатлениями, люди также используют управление впечатлениями на основе социальной идентичности (SIM) для создания положительного профессионального имиджа. SIM относится к процессу стратегического представления себя таким образом, чтобы передать смысл и значимость, которые вы ассоциируете со своей социальной идентичностью.Есть две всеобъемлющие стратегии SIM: позитивная самобытность и социальная переклассификация.

Позитивная самобытность означает использование вербальных и невербальных сигналов для утверждения аспектов вашей личности, которые ценятся лично и / или в обществе, в попытке создать новое, более позитивное значение для этой идентичности. Позитивная самобытность обычно включает в себя попытки рассказать другим о положительных качествах вашей группы идентичности, отстаивать интересы членов вашей группы идентичности и включить свой фон и личный опыт во взаимодействие и инновации на рабочем месте.

Социальная переклассификация означает использование вербальных и невербальных сигналов для подавления других аспектов вашей личности, которые обесцениваются лично и / или в обществе, в попытке дистанцироваться от негативных стереотипов, связанных с этой группой. Социальная переклассификация включает в себя стратегии минимизации и избегания, такие как физическое и психологическое соответствие доминирующей культуре на рабочем месте, при этом стараясь не привлекать внимание к различиям групп идентичности и уникальному культурному фону.

Вместо того, чтобы использовать одну стратегию оптом, большинство людей используют различные стратегии для управления впечатлениями от своей социальной идентичности. В некоторых ситуациях они предпочитают привлекать внимание к социальной идентичности, если думают, что это принесет пользу им лично или профессионально. Даже члены обесцененных групп социальной идентичности, такие как афроамериканские профессионалы, будут привлекать внимание к своей расе, если это создает взаимопонимание с коллегами, создает качественные связи с клиентами или увеличивает их опыт подлинности и удовлетворения в своей работе.В других ситуациях эти же люди могут решить минимизировать свою расу, чтобы привлечь внимание к альтернативной идентичности, такой как пол, профессия или религия, если они чувствуют, что их раса препятствует их способности общаться с коллегами или клиентами.

Успешное управление впечатлением может принести ряд важных личных и организационных преимуществ, включая карьерный рост, удовлетворенность клиентов, улучшение рабочих отношений (доверие, близость, избежание обид), сплоченность группы, более приятный организационный климат и более приятный опыт работы.Однако при неудачном применении попытки управления впечатлением могут привести к чувству обмана, заблуждения, озабоченности, отвлечения внимания, тщетности и манипуляции.

Q: Как подлинность и достоверность влияют на положительные результаты попыток управления впечатлением?

A: Чтобы создать положительный профессиональный имидж, управление впечатлениями должно эффективно решать две задачи: создавать доверие и поддерживать подлинность. Когда вы представляете себя в манере, которая является верной для себя и ценится и верится в другие, управление впечатлением может принести множество благоприятных результатов для вас, вашей команды и вашей организации.С другой стороны, когда вы представляете себя в недостоверной и недостоверной манере, вы, вероятно, подорвете свое здоровье, отношения и производительность.

Большинство людей используют различных стратегий для управления впечатлениями от своей социальной идентичности.

Чаще всего люди пытаются одновременно завоевать доверие и сохранить аутентичность, но они должны уладить напряжение, которое может возникнуть между ними. Ваше «истинное я» или подлинное изображение себя не всегда будет соответствовать ожиданиям ваших ключевых участников в отношении профессиональной компетентности и характера.Чтобы завоевать доверие, нужно быть тем, кем вас хотят видеть другие, получить социальное одобрение и профессиональные преимущества, а также использовать свои сильные стороны. Если вы подавляете или противоречите своим личным ценностям или характеристикам идентичности ради удовлетворения ожиданий общества в отношении профессионализма, вы можете получить определенные профессиональные преимущества, но вы можете поставить под угрозу другие психологические, реляционные и организационные результаты.

Q: Какие шаги должны предпринимать люди, чтобы поддерживать свой профессиональный имидж?

A: Во-первых, вы должны понять, что если вы не управляете своим профессиональным имиджем, то им может управлять кто-то другой.Люди постоянно наблюдают за вашим поведением и формируют теории о вашей компетенции, характере и приверженности, которые быстро распространяются на вашем рабочем месте. Разумно добавить свой голос в обоснование чужих теорий о том, кто вы есть и чего вы можете достичь.

Будьте автором своей личности. Используйте стратегический проактивный подход к управлению своим имиджем:

Определите свое идеальное состояние.

Какие основные качества и качества характера вы хотите, чтобы люди ассоциировали с вами?
Какую из ваших социальных идентичностей вы хотите подчеркнуть и включить в свое рабочее взаимодействие, а какую — свести к минимуму?

Оцените свой нынешний имидж, культуру и аудиторию.

Какие ожидания от профессионализма?
Как другие воспринимают вас в настоящее время?

Проведите анализ рентабельности изменения изображения.

Заботится ли вас о восприятии вас другими?
Вы способны изменить свой имидж?
Стоит ли выгода затрат? (Когнитивные, психологические, эмоциональные, физические усилия)

Используйте стратегическую самопрезентацию, чтобы управлять впечатлениями и изменять свой имидж.

Применяйте соответствующие традиционные стратегии управления впечатлениями, основанные на социальной идентичности.
Обратите внимание на баланс — создавайте доверие, сохраняя при этом подлинность.

Управляйте усилиями, которые вы вкладываете в процесс.

Мониторинг восприятия вас другими
Мониторинг своего поведения
Стратегическое раскрытие информации
Озабоченность доказыванием ценности и легитимности

Почему формируется изображение?

В Уроке 1 этого раздела Учебного пособия по физике обсуждалось, каким образом свет отражается от объектов, чтобы мы могли их видеть.Главный принцип этого урока был выражен следующим образом:

Чтобы увидеть объект, вы должны навести взгляд на этот объект вдоль линии; и когда вы это сделаете, свет будет попадать от этого объекта к вашему глазу по линии взгляда.

Этот принцип можно распространить на задачу просмотра изображения объекта в плоском (то есть плоском) зеркале:

Чтобы увидеть изображение объекта в зеркале, вы должны смотреть на изображение; когда вы смотрите на изображение, свет будет попадать в ваш глаз по этой линии взгляда.

Таким образом, местоположение изображения находится в том месте, где наблюдают при просмотре изображения объекта. Это место за зеркалом, откуда кажется, что весь свет расходится. На диаграмме ниже три человека видят изображение объекта на трех разных линиях обзора. Каждый человек видит изображение благодаря отражению света от зеркала в соответствии с законом отражения. Когда каждая линия обзора продлена назад, каждая линия будет пересекаться в одной и той же точке.Эта точка является точкой изображения объекта.

Поиск изображения с помощью параллакса
Этот принцип можно проиллюстрировать на уроке физики, используя плоское 5-футовое зеркало и пару больших цилиндров. Один цилиндр помещается перед зеркалом, и ученикам из разных мест в комнате предлагается взглянуть на его изображение. Затем второй цилиндр выравнивается по линии обзора и регулируется до тех пор, пока он не будет совпадать с линией обзора каждого человека.Независимо от того, кто смотрит изображение и откуда они смотрят изображение, каждая линия обзора должна пересекаться в одном и том же месте. Возможно, что второй цилиндр выровнен с линией взгляда одного ученика, но не с линией взгляда другого ученика. Если это так, то цилиндр не помещается в точное место изображения. Это показано на диаграмме ниже.

В таком случае положение цилиндра регулируется до тех пор, пока он не окажется в положении, в котором все ученики в классе могут видеть, что он простирается над зеркалом и соответствует изображению, которое каждый ученик видит, глядя в зеркало.Только после этого можно сделать вывод, что цилиндр находится в позиции изображения.
Кто может видеть изображение?
Поскольку есть только одно изображение для объекта, помещенного перед плоским зеркалом, разумно, чтобы каждая линия обзора пересекалась в одном месте. Это место пересечения известно как местоположение изображения. Местоположение изображения — это просто то место в пространстве, где каждому наблюдателю кажется, что свет расходится.Независимо от того, где находится наблюдатель, когда наблюдатель смотрит на место изображения, он смотрит вдоль линии в направлении того же места, что и все другие наблюдатели. И, как упоминалось в предыдущем уроке, перпендикулярное расстояние от этого местоположения изображения до зеркала равно перпендикулярному расстоянию от местоположения объекта до зеркала. Фактически, изображение находится прямо напротив зеркала от местоположения объекта и на равном расстоянии от зеркала.

Конечно, возможно, что некоторые люди в комнате не смогут увидеть изображение объекта в плоском зеркале. Из-за положения человека по отношению к положению изображения и по отношению к краям зеркала человек не может обнаружить луч света, отражающийся в его глаз, когда он смотрит на место изображения. Это не значит, что изображения нет. Действительно, любой объект, расположенный перед плоским зеркалом (или даже сбоку от плоского зеркала), имеет изображение независимо от того, находятся ли люди в подходящем месте для его просмотра.На схеме ниже есть изображение объекта, расположенного по другую сторону от зеркала. Однако Рэй Зувлите не может видеть изображение из-за своего положения в комнате. Рэй, безусловно, может видеть в направлении расположения изображения. Однако свет от объекта не может отражаться от зеркала в соответствии с законом отражения и перемещаться к его глазу по его прямой видимости. Поскольку свет от объекта не попадает в его глаз, Рэй не может видеть изображение объекта в зеркале.

Конечно, эту проблему можно было бы исправить, если бы зеркало было шире, если бы объект был перемещен влево или ближе к зеркалу, и / или если бы Рэй двигался влево. Перемещение объекта, зеркала и / или человека может привести к тому, что луч света от объекта будет отражаться от зеркала и попадать в глаз Рэя. На диаграмме ниже изображено это лекарство.

Как отражение приводит к формированию изображений?
Так почему изображение формируется плоским зеркалом? Изображение формируется из-за того, что свет исходит от объекта в разных направлениях.Часть этого света (который мы представляем лучами) достигает зеркала и отражается от зеркала в соответствии с законом отражения. Каждый из этих лучей света может быть направлен назад за зеркало, где все они будут пересекаться в одной точке (точке изображения). Любой человек, который находится на линии одного из этих отраженных лучей, может увидеть вдоль линии и рассмотреть изображение — представление объекта.
Этот принцип формирования изображения часто применяется в лаборатории физики.Предположим, что зеркало помещено на лист бумаги, который кладется поверх куска картона. Булавка располагается в вертикальном положении (и удерживается картоном) в месте перед зеркалом. Учащийся может увидеть изображение булавки по линии из разных мест. С одним закрытым глазом для рисования линий взгляда используется линейка. Эти линии обзора взяты из различных точек обзора. Каждая линия обзора может быть расширена назад за пределы зеркала.Если линии обзора нарисованы правильно, каждая линия будет пересекаться в одном и том же месте.
Leave a comment Cancel reply

Blog

Что такое изображение: ИЗОБРАЖЕНИЕ — это… Что такое ИЗОБРАЖЕНИЕ?

ИЗОБРАЖЕНИЕ — это… Что такое ИЗОБРАЖЕНИЕ?

ИЗОБРАЖЕНИЕ — это… Что такое ИЗОБРАЖЕНИЕ?

4- Что такое изображение и контейнер

Что такое изображение?

Что такое контейнер?

Упражнение

Что такое изображение тела?

ДРУГИЕ ЯЗЫКИ

Что такое стандарт разрешения 4К

Что такое кэширование сервиса изображений?—ArcGIS Server

Для чего нужно кэшировать сервисы изображений?

Как создается кэш?

Схема листов

Листы кэша

Кэширование по запросу

Внимание:

Следует ли кэшировать сервисы изображений?

Более подробно:

Как обновлять кэш сервиса изображений?

Доступ к кэшированному и некэшированному сервисам изображений

Что такое цифровое изображение? Форматы файлов JPEG и RAW. Какой из них выбрать?

Принцип работы матрицы цифрового фотоаппарата. Что такое разрешение?

Цифровой шум

RAW и JPEG

Сравнение RAW и JPEG. Качество снимков

Когда использовать формат RAW?

Когда использовать формат JPEG?

Формат TIFF

RAW+JPEG

Что такое имидж? — Определение с сайта WhatIs.com

Что означает изображение?

Что означает «образ Бога»? — Статьи

В чем разница между изображением, фотографией и картинкой?

Цифровые изображения, фотографии и картинки

Что такое изображение? Под редакцией Джеймса Элкинса и Майи Наеф

Создание позитивного профессионального имиджа

Почему формируется изображение?

Leave a comment Cancel reply

Related Posts

Как правильно кормить грудью лежа: 14 удобных поз для мамы и малыша

Низкая плацентация при беременности: причины, симптомы и тактика ведения

Антибиотики для профилактики: можно ли принимать и каковы риски