резкий контраст — это… Что такое резкий контраст?

резкий контраст

a sharp contrast

The East End presents a sharp contrast to the West End and Westminster. — Ист-Энд представляет резкий контраст Уэст-Энду и Вестминстеру.

Дополнительный универсальный русско-английский словарь. 2013.

• резистентность к инфекции
• резкий контур тени

Смотреть что такое «резкий контраст» в других словарях:

• КОНТРАСТ —     Резкий контраст между слишком различными явлениями или предметами, поразивший вас во сне неожиданный переход от одного к другому, скажем, от постоянной темноты к внезапно вспыхнувшему свету, – такое сновидение несет в себе информацию о том,… …   Сонник Мельникова

• резкий — 1 • излишне резкий • необыкновенно резкий • необычайно резкий 2 • резкий ветер • резкий всплеск • резкий диссонанс • резкий контраст • резкий отпор • резкий перелом • резкий перепад • резкий поворот • резкий рост • резкий спад …   Словарь русской идиоматики

• резкий — прил., употр. очень часто Морфология: резок, резка и резка, резко, резки; резче; нар. резко 1. Резким называют ветер, холод, если они проявляются с большой силой, остротой. Радио обещает сильное понижение давления, резкий ветер и грозовые дожди.… …   Толковый словарь Дмитриева

• контраст — • разительный контраст • резкий контраст …   Словарь русской идиоматики

• контраст — резкая противоположность Ср. Об умном говорят вот голова! Но голова другое значит часто: И в Думах говорят вот Голова, Но в смысле уж другом иль для контраста… *** Афоризмы. Голова. Ср. Тем, кто помнит пятидесятые годы, никогда не забудется… …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона

• контраст — чего и с чем. Воспитание Кати было странным контрастом беспутного баловства и неумолимой строгости (Достоевский). Ее заплаканное, расстроенное лицо составляло резкий контраст с оживленными, радостными лицами (Степанов) …   Словарь управления

• контраст — а; м. [франц. contraste] 1. Резко выраженная противоположность. Контрасты нищеты и богатства. Расстроенное лицо девочки составляло резкий к. веселью окружающих. Этот фильм выделяется по контрасту с обычным репертуаром. 2. В живописи и фотографии …   Энциклопедический словарь

• контраст — а; м. (франц. contraste) см. тж. контрастный 1) Резко выраженная противоположность. Контрасты нищеты и богатства. Расстроенное лицо девочки составляло резкий контра/ст веселью окружающих. Этот фильм выделяется по контрасту с обычным репертуаром.… …   Словарь многих выражений

• Гейне — Генрих (Heinrich Heine, 1797 1856) знаменитый немецкий поэт и публицист. Р. в семье обедневшего еврейского купца в Дюссельдорфе. Первоначальное воспитание Г. получил в местном католическом лицее, где ему была привита любовь к пышности… …   Литературная энциклопедия

• Америка материк — материк западного полушария, Новый Свет, омывается на западе Великим, или Тихим, океаном, на востоке Атлантическим океаном и на севере водами Арктического полярного моря. В северо западном направлении он приближается к материку Азии, отделяясь от …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

• Америка, материк — материк западного полушария, Новый Свет, омывается на западе Великим, или Тихим, океаном, на востоке Атлантическим океаном и на севере водами Арктического полярного моря. В северо западном направлении он приближается к материку Азии, отделяясь от …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Война в Ираке: отрезвляюще резкий контраст | События в мире — оценки и прогнозы из Германии и Европы | DW

Американцы обеспокоены перспективой затягивающейся войны и потерями коалиционных войск.

Пресса стала менее охотно цитировать победные сводки и рапорты о стремительном продвижении американских и коалиционных наземных войск к Багдаду. Газетные статьи перестали быть столь торжествующими, а приобрели откровенно тревожный оттенок.

Вот, например, заголовок в «Вашингтон Пост»:
«Вооружённые силы США несут тяжелые потери».

В «Нью-Йорк Таймс» заголовок на всю первую полосу:
«Союзники сражаются с иракцами на двух фронтах. 20 американцев погибло или пропало без вести. 50 ранено».

Президент Соединённых Штатов Джордж Буш признал на пресс-конференции, что война не будет столь кратковременной, как многие надеялись.

К тому же, вновь объявился на телеэкранах Саддам Хусейн, призвавший «резать глотки» врагам. Слухи о смерти диктатора оказались «сильно преувеличенными». Пентагон не счёл нужным комментировать заявление иракского правителя, отметив лишь, что тот теряет контроль над своими войсками.

Мы добиваемся успеха

«Я могу заверить американский народ, что мы добиваемся успеха, –заявил президент Соединённых Штатов Джордж Буш. – И я могу также заверить, что это лишь начало тяжёлой битвы». Эти слова прозвучали на фоне сообщений о об упорном сопротивлении, которое оказывают иракские войска, особенно элитные части Республиканской Гвардии, вблизи города Насирия, стратегически важного пункта на дороге между Басрой и Багдадом.

Сообщения о жестоких боях, о потерях морских пехотинцев, особенно — новость о засаде, в которую попал армейский конвой в том районе, где двенадцать солдат было убито и взято в плен, все эти новости отрезвляюще резко контрастировали с потоком оптимистических сообщений и прогнозов о почти безостановочном, стремительном продвижении американских и союзных войск в первые дни войны.

«Война есть война, это жестокое занятие», —сказал Дональд Рамсфелд, министр обороны США, выступая в программе «Встреча с прессой» телесети Эн-Би-Си. Однако, оптимизм в Америке был всеобщим. Тем глубже разочарование, несмотря на то, что Пентагон неоднократно пытался умерить ожидания быстрого разгрома. Военные стратеги предсказывали, что сопротивление будет усиливаться на подступах к Багдаду, где сосредоточены элитные иракские части, которые, возможно, применят оружие массового уничтожения, химическое или биологическое.

Война и «Оскары»

Реальность бесцеремонно ворвалась даже в церемонию вручения кинемотографических премий «Оскар», которую транслировали практически во всём мире. В зале дворца «Кодак» многие награждённые актёры и режиссёры осуждали войну, сочуствовали американским солдатам и мирному населению Ирака. Звучала даже прямая критика в адрес президента Джорджа Буша. В рекламных перерывах Питер Дженнингс, ведущий вечерних новостей телесети Эй-Би-Си, сообщал о погибших и раненых в Ираке, подчёркивал, что американцы сталкиваются с упорным сопротивлением противника.

TV, пленные и Женевская конвенция

Особенно угнетающе звучат новости о пленных, о том, что телевидение на Ближнем Востоке показывает раненных американских солдат, захваченных в плен. Американские телеканалы, по просьбе Белого дома, игнорируют эти сюжеты. Женевская конвенция запрещает показывать пленных в унизительном положении. Тем не менее, телевидение в Амернике не раз показывало иракских солдат, сдающихся в плен, стоя на коленях. Президент Буш призвал Ирак к гуманному обращению с пленными.

Меткие крестьяне или умелая пропаганда?

В то время, как американцы разбрасывают с воздуха миллионы листовок, призывая солдат противника сдаваться, иракская пропаганда показывает разбитый американский вертолёт, утверждая, что крестьяне сбили целых два. Пентагон признаёт потерю одного. Стоит отметить, что американские и союзные войска потеряли больше людей и техники из-за аварий, поломок и ошибок лётчиков, чем от иракского огня, но это не умаляет стойкости иракских войск, что признают специалисты.

Правда, никто в Вашингтоне не воспринимает всерьёз последнего заявления Саддама Хусейна: «Скорая победа будет за нами». Тем не менее, ясно, что победа не достанется легко и скоро и войскам Соединённых Штатов и их коалиции.

Юрий Дулерайн, НЕМЕЦКАЯ ВОЛНА (Нью-Йорк)

Резкий контраст — Анти-Солонин — LiveJournal

  Как визжат булкохрусты, Ленин, такой-сякой, «хотел» продать Камчатку американцам, но те, дескать, благородно отказались иметь дело с проклятыми большевиками.
  На самом деле некий американец Вандерлип, выдававший себя за родственнника известного миллионера (на самом деле — однофамилец) и сотрудника сенатора Гардинга (кандидата в президенты), в начале 20-х годов предлагал большевикам три варианта, в т. ч. и продажу Камчатки. Но те согласны были только на концессию (добыча нефти, угля и ловля рыбы), с сохранением советской власти, советских законов, получением нескольких % продукции, правом выкупа (и бесплатной передачей всех предприятий и оборудования по истечении срока концессии). И, главное, признанием РСФСР «де-факто». Подробности тут .
Ленин указывал:
— на противоречия между США и Японией (ванговал войну между ними — которая, как известно, и состоялась, хотя и через 20 лет),
— на то, что проект договора, данный Вандерлипу, ни к чему не обязывает и от него в любой момент можно отказаться,
— что Гардинг, на которого ссылался Вандерлип, еще не президент (и неизвестно, станет ли им). Гардинг, кстати, еще до выборов заявил, что к Вандерлипу никакого отношения не имеет.
— а главное, Камчатку советское правительство не контролирует (формально та относилась тогда не к РСФСР, а к «буферной» Дальневосточной республике, границы которой не были определены), на Камчатке тогда орудовали «белые» и ее легко могли захватить японцы (которые и так там хозяйничали). Весть же о притязаниях США вызвала у японцев, выражаясь современным языком, «батхерт».
  Таким образом, большевики ничего не потеряли, «кроме нескольких листов бумаги» (выражение Ленина), а противоречия между желающими поживиться Дальним Востоком усилили. А заодно в США развернулась агитация за нормализацию отношений с Советской Россией.
 Вандерлип смог заинтересовать этой идеей нескольких богатеев (создал некий «синдикат»), но не власти США (хотя Гардинг стал-таки президентом)…
«Русские, отмечал американский банкир, отличаются делови­тостью и абсолютной преданностью советскому строю. Резкий контраст по сравнению с царским чиновничеством представляет полное отсутствие взяток — нельзя даже предположить, что кто-либо хочет вознаграждения. Вандерлип едко высмеивал бесчис­ленные предсказания американских, английских и других газет о «скором падении» и «слабости» Советской власти»
(кстати, Вандерлип до этого 25 лет отирался на Дальнем Востоке и в Сибири — то золото искал, то концессии организовать пытался, знал русский язык и о царских чиновниках судил отнюдь не понаслышке).
 А самое смешное, что царь-то, как известно, реально продал США, причем за бесценок, Аляску (вместе с Алеутскими островами и куском Калифорнии), но это же «совсем другое». И концессии на Камчатке (японские рыболовные) при царе были, а при «совке» их не было. А тут статья Л. Л. Лекай, где сказано, что царское правительство в разное время то вело переговоры с США об «аренде» всего Сахалина, то в обход закона устроило якобы «совместные» концессии по поиску и добыче золота на Чукотке (российским «совладельцем» сделали отставного жандарма), и т. д. Но об этом булкохрусты молчат — «своим» все можно.

Цветовые контрасты

Для целенаправленного использования цветов в индустрии моды как дизайнер, так и стилист должны быть знакомы с эмоциональным воздействием отдельных цветов и их сочетаний на психику человека.

Воздействие определенного цвета всегда следует рассматривать в контрасте с его окружением. Оно связано с интенсивностью цвета, его оттенком, степенью светлоты или темноты, размером цветовых пятен. Существенную роль также играет фактура материала, так как от нее зависят поглощение и отражение цвета.

Цветовые сочетания могут оказывать гармонизирующее воздействие или контраст.

Гармония означает созвучие. Под гармонической цветовой комбинацией в модной индустрии подразумевается сочетание цветов, имеющих один и тот же основной тон.

Под цветовым контрастом подразумевается сочетание цветов, которые по оттенку, насыщенности или степени светлоты противоположны или четко разделяются. Сочетание контрастных цветов может усилить или смягчить воздействие отдельного цвета.

Иоганнес Иттен в своей теории выделяет семь различных цветовых контрастов:

— контраст цветового сопоставления

— контраст светлого и темного

— контраст холодного и теплого

— контраст дополнительных цветов

— симультанный контраст

— контраст по насыщенности

— контраст по площади цветовых пятен

 Контраст цветового сопоставления

При сочетании не менее трех чистых, насыщенных цветов возникает интенсивный, яркий, напряженный и однозначный цветовой эффект.

Самый сильный эффект контраста создается при использовании основных цветов- красный, синий, желтый и однозначный цветовой эффект, более слабый цветовой эффект контраста- при использовании оранжевого, зеленого и фиолетового цветов.

Сочетания с белым ослабляет яркость отдельных цветов, сочетания с черным усиливает ее.

Контраст светлого и темного

При сочетании цветов с различной степенью светлого и темного оттенка можно выделять важные детали, т. е. визуально приблизить главное в рисунке с помощью светлых тонов и отдалить или приглушить второстепенные детали с помощью темных цветов. Возникает эффект света и тени.

Самый сильный и резкий контраст светлого и темного достигается сочетанием белого и черного. Эффект контраста хроматических цветов зависит от яркости отдельных цветов. Максимальный контраст светлого и темного достигается путем сочетания желтого с фиолетовым.

При осветлении и затемнении хроматические цвета теряют свою насыщенность, в результате можно получить более мягкие контрасты.

 

Контраст холодного и теплого

Цвета, в которых содержится желтый цвет, создает более теплое ощущение. Обычно желтый, желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть теплыми, самым теплым воспринимается красно-оранжевый цвет.

Цвета, в которых содержится синий, создают более холодное ощущения. Желто-зеленый, зеленый, синий, сине-зеленый, сине-фиолетовый и фиолетовый – холодными, самым холодным – синие-зеленый.

Промежуточные же цвета, расположенные между ними, могут быть холодными и теплыми только в зависимости от того контрастируют ли они с более теплыми или холодными цветами.

 

Контраст дополнительных цветов

Под дополнительными цветами подразумевается два световых луча, при смешении которых получается белый свет, или два пигмента, которые при смешении дают серо-черный цвет. Дополнительные цвета располагаются друг против друга в цветовом круге и поэтому их так же называют противоположными цветами.

Дополнительные цвета взаимно повышают интенсивность друг друга и одновременно образуют сильный напряженный контраст. Каждый цвет имеет лишь один другой цвет, который является по отношению к нему дополнительным.

Пары дополнительных цветов двенадцатичастного цветового круга:

желтый-фиолетовый; красно-зеленый; синий-оранжевый;

желто-оранжевый=сине-фиолетовый; красно-оранжевый=сине-зеленый; красно-фиолетовый=желто-зеленый.

Каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями:

пара желтый и фиолетовый-это самый сильный контраст светлого и темного;

красно-оранжевый и сине-зеленый – это чрезвычайно сильный контраст теплого и холодного.

Симультанный контраст

В дополнение к имеющемуся цвету, глаз всегда одновременно (симультанно) требует проявления противоположного или дополнительного цвета. Если его нет в наличии, то симультанно порождает его сам. Это означает, симультанно порожденные цвета объективно отсутствуют в реальности, они лишь возникают как ощущение.

Если поместить маленький серый участок на фоне чистого цвета с той же светлотой, которая фиксируется глазом, возникает симультанный эффект, и каждый из этих серых квадратов начинает приобретать оттенок цвета-дополнительного к основному большого квадрата.

Контраст по насыщенности

Наряду с чистыми, четкими, интенсивными оттенками цвета различают противоположные им: приглушенные, размытые, светлые или темные оттенки цвета.

Контраст по насыщенности в чистом виде возникает при сочетании четкого и приглушенного оттенка одного цвета. Интенсивность чистого цвета в этом случае повышается. Возникает напряжение между яростью и матовостью, активностью и пассивностью.

При сочетании приглушенных и четких оттенков различных цветов приглушенные цвета утрачивают свою интенсивность.

 

Контраст по площади цветовых пятен

Эффект, производимый цветом, обуславливают два фактора: степень светлоты и размер цветовой поверхности. Контраст по площади цветовых пятен связан с отношением размеров цветных поверхностей. Цвета высокой яркости нуждаются в меньшей поверхности для развития силы воздействия, чем цвета более низкой яркости.

Гетте установил для основных цветов следующее показатели по степени светлоты:

желтый=9; оранжевый=8; красный=6; фиолетовый=3; синий=4; зеленый=6

Гармоничное соотношение пятен для пар дополнительных находятся в обратной пропорции к своей степени светлоты:

Желтый-фиолетовый; красный-зеленый; синий-оранжевый

соотношение по светлоте:              

9:3 (3:1)                                    6:6 (1:1)                   4:8 (1:2)

соотношение по площади:

3:9 (1:3)                                   6:6 (1:1)                   8:4 (2:1)

Соответственно, можно определить уравновешенные соотношения (пропорции) других пар цветов. Гармонизированные в своих размерах цветовые пятна производят впечатление спокойствия и устойчивости. Контраст по площади цветовых пятен в этом случае нейтрализуется благодаря гармоничному составленным цветовым пятнам.

 

___________________________________________________

Используемая литература: «Эскиз и рисунок», том 2, Библиотека журнала «Ателье», Издательский дом «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА» Москва, 2011; Иоханнес Иттен, Искусство цвета, 10-е издание Москва, Издатель Дмитрий Аронов, 2015.

Изменение контрастности цвета в Windows

Включить или отключить контрастные темы

1. Выберите кнопку Пуск, а затем выберите Параметры > темы > контрастности.

2. Чтобы включить контрастные темы, выберите нужные темы в меню Контрастность тем, а затем выберите кнопку Применить. Windows в течение нескольких секунд может отображаться экран «Пожалуйста, подождите», после чего изменятся цвета на экране.

3. Чтобы отключить контрастные темы, в меню Контрастность тем выберите вариант Нет, а затем — кнопку Применить. Windows на несколько секунд может снова отображаться экран «Пожалуйста, подождите», после чего цвета на экране снова изменятся на стандартные.

Совет: Чтобы быстро включить или отключить режим высокой контрастности, нажмите левую клавишу Alt + левую клавишу SHIFT + PRINT SCREEN (Print Scrn на некоторых клавиатурах).

Создание собственной темы с высокой контрастностью

Если ни одна из стандартных тем вам не подходит, вы можете настроить цвета различных элементов экрана. Например, если у вас определенная форма дальтонизма, вы можете поменять соответствующие цвета.

1. Выбрав тему, выберите кнопку Изменить в меню Контрастность тем. Вы можете изменить цвет следующих элементов экрана.

   • Текст: почти весь текст, отображаемый в Windows или, например, на веб-странице.

   • Гиперссылки: все гиперссылки, отображаемые в Windows или, например, на веб-странице.

   • Отключенный текст: текст, который обычно не активен, например если невозможно выбрать определенный параметр или кнопку.

   • Выбранный текст: любой выбранный элемент меню или параметр. Например, выравнивание выбранного абзаца в Word обозначается с помощью этого цвета на ленте инструментов.

   • Текст кнопки: текст на всех кнопках, содержащих текст.

   • Фон: фон почти любого текста, отображаемого в Windows или, например, на веб-странице.

2. Выберите новый цвет, щелкнув палитру цветов, отрегулируйте яркость выбранного цвета с помощью ползунка под палитрой и нажмите кнопку Готово.

3. Чтобы сохранить все изменения цветов в теме, нажмите кнопку Применить.

Включение и отключение режима высокой контрастности

1. Выберите кнопку Пуск, а затем Параметры > доступ >высокая контрастность.

2. Чтобы включить режим высокой контрастности, воспользуйтесь переключателем под пунктом Включить высокую контрастность. Windows в течение нескольких секунд может отображаться экран «Пожалуйста, подождите», после чего изменятся цвета на экране.

3. Из раскрывающегося меню Выбор темы выберите тему, которая лучше всего подходит для вас.

4. Чтобы отключить режим высокой контрастности, снова воспользуйтесь переключателем под пунктом Включить высокую контрастность. Windows на несколько секунд может снова отображаться экран «Пожалуйста, подождите», после чего цвета на экране снова изменятся на стандартные.

Совет: Чтобы быстро включить или отключить режим высокой контрастности, нажмите левую клавишу Alt + левую клавишу SHIFT + PRINT SCREEN (Print Scrn на некоторых клавиатурах).

Создание собственной темы с высокой контрастностью

Если ни одна из стандартных тем вам не подходит, вы можете настроить цвета различных элементов экрана. Например, если у вас определенная форма дальтонизма, вы можете поменять соответствующие цвета.

1. После выбора темы выберите один из цветных прямоугольников в раскрывающемся меню Выбор темы. Вы можете изменить цвет следующих элементов экрана.

   • Текст: почти весь текст, отображаемый в Windows или, например, на веб-странице.

   • Гиперссылки: все гиперссылки, отображаемые в Windows или, например, на веб-странице.

   • Отключенный текст: текст, который обычно не активен, например если невозможно выбрать определенный параметр или кнопку.

   • Выбранный текст: любой выбранный элемент меню или параметр. Например, выравнивание выбранного абзаца в Word обозначается с помощью этого цвета на ленте инструментов.

   • Текст кнопки: текст на всех кнопках, содержащих текст.

   • Фон: фон почти любого текста, отображаемого в Windows или, например, на веб-странице.

2. Выберите новый цвет, щелкнув палитру цветов, отрегулируйте яркость выбранного цвета с помощью ползунка под палитрой и нажмите кнопку Готово.

3. Чтобы сохранить все изменения цветов в теме, нажмите кнопку Применить.

Теория цвета, контраст / Хабр

Многие говорят, что цвет — это чисто субъективная вещь и в ней нет каких то правил или принципов. На самом же деле, как и в любой науке, здесь есть место и теории. Цвет помогает дополнить тот смысл и идею, которые вы хотите вложить в свою работу, и правильное его использование помогает сделать ваш продукт более заметным и профессионально выглядящим.

Многие исследователи занимались вопросами цвета, и одним из самых заметных, несомненно, был Иоханнес Иттен, автор книги «Искусство цвета». В своей работе автор рассматривает множество аспектов колористики: психологическое воздействие цвета, «вес» каждого оттенка, сочетание цвета и формы и многое другое.

Начнём с самого понятного — сочетания цветов. Именно работа цветов в паре или группе оказывает самое непосредственное влияние на первое впечатление от рисунка. Для этого используется термин «контраст» — то есть, сопоставление двух и более цветов таким образом, чтобы их можно было эффективно сравнить и показать различия. Контраст помогает выявить динамику рисунка, его настроение, характер, цель. Иттен выделяет семь основных групп контраста:

Контраст по цвету — одна из наиболее простых схем работы. Как говорится в книге Иттена, «Он выражается во взаимодействии предельной насыщенности чистых цветов. Как белый и чёрный являют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и первичные цвета, жёлтый, синий и красный, наделены свойством наиболее сильного цветового контраста, создающего впечатление простоты, силы и решительности. Интенсивность цветового контраста ослабевает от первичных — к цветам третьего порядка».

Проще говоря, если вы для своей работы выберете сочетания двух (желательно противоположных) цветов, причём в их насыщенной форме, и поставите рядом, у вас получится очень звучный и насыщенный контраст. Но главное знать меру, уметь «приглушать» такие сочетания и правильно распределять массы. Иначе вы рискуете получить очень яркую картинку без акцента на какую-либо деталь.

Как пример: на картинке со стикером вы можете увидеть несколько видов контраста, но ведущий в нём — контраст по цвету. Противопоставление красного и синего цветов дает очень звучное сочетание, но чтобы оно смотрелось более спокойно, использованы приглушённые тона. Синего на картинке больше — это создаёт обрамление для тех небольших красных насыщенных пятен, которые можно увидеть на лице девушки.

Второй пример: постер из игры Prey. Как видите, тут используется контраст предельно насыщенных цветов, но за счёт распределения масс, этот контраст выглядит гармонично и в нём чётко расставлены акценты.

Контраст светлого и темного. Кажется, данная сочетаемость цветов является самой понятной. Она основана на использовании цветов различной светлоты и тоновых градаций цвета. Светлое пятно будет выделяться в тёмном окружении, как и тёмное пятно будет выделяться на светлом фоне.

Все цвета могут быть осветлены белым или затемнены чёрным. У каждого цвета есть свой тон — это очень легко проверить, просто попробуйте сделать цвета на цветовом круге чёрно-белыми. Но вот здесь и кроется главная проблема. Не все цвета могут планомерно становиться светлыми или тёмными. Некоторые из них, если их начать осветлять или затемнять, начинают терять насыщенность, и это может стать проблемой — особенно в рамках мобильного арта. Лучше всего это решить использованием другого цвета, а не затемнением оригинального — это поможет избежать примешивания в картинку «грязи».

Иттен говорит следующее: «Чистый жёлтый цвет соответствует третьей ступени серого цвета, оранжевый — пятой, красный — шестой, синий — восьмой, а фиолетовый — десятой. Насыщенный жёлтый цвет является самым светлым из чистых цветов, а фиолетовый — самым тёмным. Так что жёлтый цвет, чтобы совпасть с тёмными тонами серой шкалы, должен приглушаться, начиная уже с четвёртой ступени. Чистые красный и синий цвета расположены более глубоко, на расстоянии всего нескольких ступеней от чёрного и далеко от белого. Каждая примесь чёрного или белого уменьшает их насыщенность».

Итак, при создании контраста светлого и темного необходимо учитывать две вещи — контраст цветов и контраст тона этих цветов. И это даёт вам контроль над тем, какую глубину изображению вы хотите задать, и какие элементы хотите выделить или задвинуть (хотя и здесь есть свои исключения — о них чуть позже).

Разберем всё на конкретном примере. Взгляните на скриншот карты из игры Cut the Rope 2. Если перевести картинку в ч/б и проанализировать её, то видно, что главная сюжетная дорожка — самый светлый и яркий элемент на экране, лежащей на лужайке среднего тона. Так же ярко выделяются монетки в верхней части экрана, так как они лежат на тёмном фоне деревьев и создают хороший контраст. Сами деревья (сверху и снизу) слиты по тону в одно темное пятно с небольшой вариацией цвета — это сделано намеренно, чтобы создать нужный фокус на экране, но при этом не делать его скучным. Кнопки хоть и не сильно контрастируют с фоном по тону, но они выделяются по цвету.

Контраст тёплых и холодных цветов. Можно сказать, что этот контраст — самый простой. Обычно жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть «тёплыми цветами», а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — «холодными». И в принципе, эта формула прекрасно работает.

Но как и везде, здесь тоже есть свои нюансы. Например, стоит уделить внимание тому, какой именно оттенок цвета используется и в каком окружении используется этот цвет.

Возьмём для наглядности конкретные примеры. На картинке ниже вы видите очень простой стикер в технике flat colors. Кожа у обеих девушек одного оттенка, но волосы — разные оттенки одного цвета. Что получается в итоге? Во-первых, волосы слева смотрятся теплее тех, что справа (то есть, один и тот же цвет может казаться теплее или холоднее). Во-вторых, кожа в окружении разных тонов фиолетового смотрится по разному. Кожа девушки слева кажется темнее и теплее, чем кожа девушки справа.

Это подтверждает общую теорию: оттенок и окружение могут сильно повлиять на впечатление от цвета. Это инструмент, который важно понимать и уметь им пользоваться. Порой кажущийся холодным цвет — это всего лишь более «серая» версия цвета тёплого, но при взаимодействии друг с другом они образуют пару тёплый/холодный.

Также не стоит забывать о воздействии тёплых и холодных тонов на изображение в целом. Из книги Иттена: «В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными. Контраст холодного и тёплого обладает свойством влиять на ощущение приближённости и удалённости изображения. И это качество делает его важнейшим изобразительным средством в передаче перспективы и пластических ощущений».

Если кратко — холодные тона отдаляют предмет, тёплые — приближают. Если вам важно отбить какой то элемент от фона — сделайте фон холодным, а элемент (кнопку, например) тёплым. Это очень эффективный прием, используемый в мобильных играх. Как пример, посмотрите на скриншот из игры Cut the Rope 2.

Контраст дополнительных (комплиментарных) цветов. Из книги Иттена: «Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. В физике два хроматических света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются дополнительными. Два дополнительных цвета образуют странную пару. Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом. Расположенные рядом, они максимально возбуждают друг друга и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-чёрный тон, как огонь и вода. Каждый цвет имеет лишь один-единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным».

Что мы можем вынести из этого определения? Первое: дополнительные цвета — это цвета, расположенные друг напротив друга на цветовом круге. Если смешать два таких цвета, получится нейтральный серый. Ну а если поставить два таких цвета рядом друг с другом, они будут создавать очень яркий контраст.

В качестве наглядного примера можно взять несколько пар, которые подходят под данное определение. Это жёлтый и фиолетовый, жёлто-оранжевый и сине-фиолетовый, оранжевый и синий, красно-оранжевый и сине-зелёный, красный и зелёный, красно-фиолетовый и жёлто-зелёный.

Дополнительные цвета придают картине особую уверенность и звучность. При этом, что немаловажно, оба таких цвета сохраняют свою интенсивность в картине, поэтому крайне важно уметь балансировать их по массе, чтобы один цвет не «задавил» другой.

Ещё один немаловажный момент — каждая пара дополнительных цветов обладает другими характеристиками. Так, пара жёлтый и фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и тёмного. Красно-оранжевый и сине-зелёный — это не только пара дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого. Именно поэтому важно грамотно подбирать пару таких цветов в соответствии с темой вашей картины, чтобы цвет усиливал смысл, а не давил его своей яркостью.

Проанализируем пример. За основу взята пара «красно-оранжевый и сине-зелёный» — пара, которая подчеркивает тему природы, связанной с феей. Обратите внимание, как зелёные крылья выделяются на фоне красно-оранжевых волос и красноватой кожи. Всё это помогает создать нужный образ и поддерживать его.

Симультанный контраст. Из книги Иттена: «Понятие ‘симультанный контраст’ обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно (то есть, одновременно) порождает его сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о дополнительных цветах. Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы. Симультанный контраст, как и последовательный контраст, по всей вероятности, возникает по одной и той же причине».

Если говорить проще, то симультанным контрастом называют такое сочетание цветов, при котором в наших глазах происходит искажение реальной цветовой информации и порождение нового цвета (или искажение текущего), которого нет на рисунке. Это эффект проявляется при использовании двух не прямо дополнительных цветов.

Этот эффект сложно объяснить, так как его невозможно зафиксировать, но давайте попробуем рассмотреть его на примере. Обратите внимание на кожу девушки, особенно на цвет кожи в теневой части лица, прямо у волос. Как вы думаете, какой это цвет? Если вы думаете, что это какой то оттенок зелёного, то вы ошибаетесь — это совершенно не так. Это средненасыщенный оттенок оранжевого. А вот те зеленоватые пряди на волосах на макушке? Это тёмный вариант жёлтого. Голова идет кругом, правда?

Это контраст, создаваемый окружением. Серый на фоне тёплой кожи будет казаться либо синеватым, либо зеленоватым, приглушённый оранжевый на фоне красного будет казаться зеленоватым и т.д. Импрессионисты как никто другой понимали ценность этого контраста, и активно использовали его в своих работах. Так что будьте аккуратны, наблюдательны, и пробуйте изучать воздействие цветов друг на друга через рисунок.

Контраст по насыщенности. Из книги Иттена: «Слова ‘контраст по насыщенности’ фиксируют противоположность между цветами насыщенными, чистыми и блеклыми, приглушенными. Спектральные цвета, полученные путём преломления белого света, являются цветами максимальной насыщенности или максимальной чистоты. Среди пигментных цветов мы также имеем цвета максимальной насыщенности. Едва только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою насыщенность».

То есть, контраст по насыщенности — это контраст цветов, отличающихся по степени чистоты. Например, можно использовать пару ярко-красного и средненасыщенного жёлтого, и это будет считаться контрастом по насыщенности. Либо можно приглушить всю гамму рисунка, держа его в рамках средненасыщенных цветов, и выделить какие-то особо интересные элементы ярким насыщенным цветом. Такой тип контраста особо хорош для выделения определённых точек интереса.

Как можно приглушить цвета? В традиционной живописи сделать это можно путём добавления чёрного, белого, серого и дополнительного цвета в основную смесь. В цифровой живописи (в частности, в Photoshop) есть много других полезный инструментов — Vibrance, Photo filter, Hue/saturation, Exposure и тому подобное.

Но спрашивается, зачем вообще приглушать цвета? Дело в том, что когда на картинке всё равнонасыщенно, бывает сложно увидеть иерархию объектов на картинке, и глаз зрителя разбегается. Взгляните на картинку нижу. На данном очень сдержанном в плане цвета скетче персонажа мы видим, как на фоне ненасыщенной в свете бороды выделяется цветная насыщенная тень этой же бороды. Или как на фоне средненасыщенной тени глаз выделяются желтоватые более насыщенные зрачки. Более насыщенный шрам на лице так же выделяется на фоне средненасыщенной кожи. Всё это помогает правильно расставить акценты на картинке и донести важные для описания персонажа детали.

Контраст по площади цветовых пятен. Из книги Иттена: «Контраст по площади цветовых пятен характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми пятнами. Его сущность — противопоставление между ‘много’ и ‘мало’, ‘большой’ и ‘маленький’».

Иттен так же говорит, что у каждого цвета есть свой «вес», и если измерять цвета по шкале от 1 (самый тёмный) до 10 (самый светлый), то мы получим вот такую таблицу: желтый — 9, оранжевый — 8, красный — 6, фиолетовый — 3, синий — 4, зеленый — 6. Чтобы правильно выстроить взаимоотношения цветов на картине, нужно грамотно распределять эти массы. Если мы берём фиолетовый и жёлтый, то видим, что фиолетовый — 3, а жёлтый — 9. Чтобы массы смотрелись гармонично и не перевешивали друг друга, нужно привести их к правильному соотношению — из 3/9 мы получим 1/3, а это значит, что на одну часть фиолетового должно приходиться три части жёлтого.

Сгармонизованные в своих размерах цветовые пятна производят впечатление спокойствия и устойчивости. Контраст по площади цветовых пятен в этом случае нейтрализуется благодаря гармонично составленным цветовым пятнам.

Если же нужно нарушить гармонию и создать резкий контраст, придётся использовать другие соотношения. Главное чтобы выбор соответствовал настроению и характеру картины.

Представленная система количественных соотношений имеет силу только при использовании цветов в их максимальной насыщенности. При её изменении меняются и соответствующие размеры цветовых пятен. Оба фактора — и насыщенность, и размер цветового пятна — самым тесным образом связаны между собой.

Главное, о чём ни в коем случае нельзя забывать — это важность понимания того, что знание о цвете нужно подкреплять и анализом чужих работ, и чтением теории, и практикой. Без этого очень сложно понять суть явления цвета и начать грамотно его использовать.

kapankov.ru — Резкость, четкость и контраст

После того, как мы разобрались с терминологией цвета, рассмотрим еще несколько важных понятий: резкость, четкость и контраст. И начнем с контраста, поскольку именно он лежит в основе двух других понятий.

Контраст — это величина, характеризующая разницу между различными точками (участками) изображения.

Иоханнес Иттен в своей книге «Искусство цвета» выделяет 7 типов цветовых контрастов. Эти контрасты достаточно условны. Они могут сочетаться и заглушать друг друга. Можно выделить 4 основных типа контраста:

1. Яркостный контраст (другие названия — тональный контраст, светотеневой контраст; у Иттена «контраст светлого и темного»). Это контраст между светлыми и темными участками. То есть оценивается яркостная разность.

Имеется фотография аппетитного блюда. Я обесцветил его (вторая тарелочка), при этом остался только тональный контраст. Далее немного увеличил контраст S-образной кривой, сделав темные точки изображения темнее, а светлые светлее (гистограмма при этом прижимается вниз и растягивается). А на четвертой тарелочке наоборот контраст уменьшен, при этом темные точки изображения осветляются, а светлые затемняются (гистограмма собирается и поднимается). Обратите внимание, что третья тарелочка выглядит более резкой, хотя на самом деле тут сделано только лишь усиление контраста. На самом деле нужно говорить не о резкости, а о четкости, но об этом чуть ниже.

Тональным контрастом добивались эффектных фотографий в эру черно-белой фотографии. Управление тональным контрастом возможно при перемещении источника света относительно объекта съемки. Например, снять белое на белом возможно при формировании тени от объекта на фоне и тем самым отделив объект. Например, накамерной вспышкой стреляя в лоб такой фокус не получится, т.е. нужен внешний источник света сбоку. Тоже самое касается черного на черном, но за счет отражения, либо за счет контрового освещения, но в данном случае может возникнуть сложность, если вы снимаете, например, бархатную вещь, практически полностью поглощающую свет на той же бархатной черной поверхности. Поэкспериментируйте на досуге. Возможности тонально контраста используются при съемке силуэтов, т.е. на фоне нормально или переэкспонированного фона недоэкспонированный объект. Для съемки силуэта в полуавтоматических режимах съемки фиксируют экспозицию по заднему фону кнопочкой со звездочкой (AE Lock).

Георгий Пинхасов (Magnum)

2. Цветовой контраст (у Иттена «Контраст по цвету»). Это контраст между цветовыми тонами. К примеру, между красным и оранжевым есть контраст. Если раздвигать эти цвета по цветовому кругу (ниже приведен цветовой круг по Иттену), цветовой контраст будет усиливаться.

Как только цвета становятся противоположными на цветовом круге, достигается наибольший контраст, который называется комплементарным контрастом (у Иттена «Контрастом дополнительных цветов»). На самом деле круг Иттена не имеет дополнительных цветов, все противоположные цвета в его круге являются комплементарными. И здесь возникает проблема, о которой спорят приверженцы разных школ теории цвета. Сторонники мистической теории (Иттен и Гете) рассуждают о цветовых гармониях, оперируя в том числе дополнительными цветами. Однако сторонники физической школы (Ньютон, Мансел) справедливо замечают, что эти цвета не являются дополнительными и правильнее использовать круг RGB, в котором цвета действительно являются дополнительными. На что мистики отвечают эстетикой цвета, то есть сугубо субъективными впечатлениями: противоположные цвета в круге Иттена сочетаются лучше, чем в круге RGB. Здесь физики бессильны, поскольку впечатления от красоты пока слабо изучены наукой.

Можно заметить, что отличия кругов не столь разительны и зачастую приходится учитывать не только положение тона на круге, но и насыщенность и яркость, которые могут вносить существенное влияние на контраст. Первая цветная тарелочка (на самом первом рисунке) имеет дополнительный контраст (синий и противоположный желтый). Здесь не важна ювелирная точность. Кроме того, мы уже знаем, как может влиять окружение на восприятие цвета объекта.

Часто в голливудских фильмах последнего времени можно встретить использование комплементарных схем цвета, особенно TEAL&ORANGE (телесный цвет против зелено-голубого).

К цветовому контрасту можно отнести также контраст температуры (у Иттена «Контраст холодного и теплого»). Использование цветовой схемы циан-тициан (холодный-теплый) позволяет создать контраст для выделения главного в композиции или для смещения внимания зрителя в нужную область кадра.

3. Контраст насыщенности. Это контраст между насыщенными и не насыщенными областями. Ползунок Vibrance в модуле ACR в Photoshop понижает этот контраст, поднимая насыщенность в большей степени в ненасыщенных областях. Ползунок Saturation наоборот увеличивает контраст, поднимая насыщенность уже в насыщенных областях. Рекомендуется насыщенность поднимать, используя маски насыщенности.

4. Контрасты восприятия, куда можно отнести последовательный и одновременный (симультанный) контрасты. Это контрасты, существующие в нашем воображении, благодаря способности человеческого зрения адаптировать видимую картину. Я не буду подробно останавливаться на этих контрастах, желающие могут прочитать об этом у Иоханнеса Иттена.

У Иттена также описан контраст по площади цветовых пятен. Этот контраст имеет смысл обсуждать в рамках понятия равновесия в композиции. С таким же успехом можно рассуждать о контрасте направления линий (кто сказал, что такого не существует?) или смысловых контрастах (веселый-грустный, молодой-старый и т.п.). Контрасты можно найти среди многих элементов изображения и очень важно их видеть.

Контраст по яркости меняется простыми инструментами, которые есть практически во всех графических редакторах и RAW-конвертерах. В основе инструментов лежит воздействие на все изображение целиком при помощи S-образной кривой, затеняющей тени и осветляющей света. Контраст насыщенности меняется соответственно инструментами Saturation и Vibrance. Цветовой контраст можно усилить через изменение тона посредством lut-файлов, которые можно создать в 3DLut Creator.

Резкость (sharpness) — это субъективная характеристика изображения, определяемая степенью различимости деталей на фотографии. Резкость может по-разному восприниматься разными людьми и даже одним и тем же зрителем, но в разных условиях просмотра. Большинством зрителей с нормальным зрением недостаточно резкие фотографии будут воспринимается как брак. И в самом деле, если не рассматривать смазанное движение в кадре, то отсутствие хорошей детализации является для зрителя признаком плохой фотографии.

Резкость фотографии определяется двумя факторами: разрешение (resolution) системы сенсор-объектив и четкость (acutance) изображения. Не путайте с Clarity (об этом инструменте поговорим ниже).

Разрешение (resolution) фотоаппарата, характеризующееся величиной минимальных, но еще различимых деталей, которые ограничены одновременно размером пикселя на матрице и разрешающей способностью объектива при заданной диафрагме. При разных диафрагмах объектив имеет разную разрешающую способность, которую можно выразить через количество пар линий на миллиметр. Под парой линий понимается черная и белая линия. Допустим, объектив дает разрешение 100 пар на мм, при этом камера с размером пикселя 6 мкм может разрешить 83 пары. Т.е. говорят, что система ограничена размером пикселя. Если же объектив разрешает только 70 пар линий, то система ограничена уже разрешением объектива. Причем не следует винить объективы в плохом разрешении. Сенсоры перед собой имеют фильтры низких частот, которые размывают изображение для устранения муара и альясинга, что приводит к некоторой потере деталей. Также некоторые потери происходят при дебайеризации.

Большинство RAW-конвертеров для восстановления общей резкости на стадии конвертации предварительно производят некоторое искусственное повышение резкости.

Соответственно делаем вывод, что чем выше разрешающая способность фотоаппарата, тем выше будет резкость фотографий.

Не вникая пока в тему дифракции и чтения графиков MTF, можно дать следующую рекомендацию для достижения максимальной резкости: наибольшая резкость достигается на диафрагмах f8 +/- 1 стоп. Разумеется, чем не подвижней будет камера во время экспозиции, тем более резким будет снимок.

Четкость (acutance) определяется величиной контрастного перехода. При увеличении четкости происходит сокращение перехода между контрастными областями и наоборот. Взглянем на иллюстрацию.

На рисунке 1 область разделена на черную и белую область. Эти области максимально контрастны (простой тональный контраст) по отношению друг к другу. Четкость между областями также максимальная, т.к. размытия не наблюдается. На рисунке 2 области все еще остаются контрастными, но граница между ними была размыта фильтром Gaussian Blur, т.е. теперь можно говорить о низкой четкости изображения. На рисунке 3 яркость черного повысили до 60%, а белый понизили до 40%, тем самым ослабив контраст. При этом четкость осталась высокой как и на рисунке 1. На рисунке 4 размыли фильтром Gaussian Blur предыдущий рисунок 3 и применили фильтр усиления резкости Unsharp Mask. То есть на рисунке 4 мы наблюдаем низкий контраст, как и на рисунке 3, но при этом можно говорить, что четкость была программно повышена.

Четкость зависит от неподвижности камеры во время экспозиции. Соответственно для повышения четкости фотографий можно снимать со штатива или использовать другие способы и приемы, снижающие шевеленку камеры.

Существуют методы искусственного повышения резкости, заключающиеся в создании ореолов на контрастных границах. Все эти методы влияют на четкость, не изменяя разрешающую способность. Важно понимать, что, увеличивая изображение, разрешающая способность остается прежней и резкость от этого никак не изменится. Уменьшая изображение, уменьшается и разрешение, а значит падает и резкость.

Классический метод повышения резкости основан на небольшом размытии, которое создается ореол на контрастных границах. Отсюда и возникло название Unsharp Mask (нерезкое маскирование). Обратите внимание на более темную линию на границе со стороны темно серого и более светлую линию на границе со стороны светло серого. Таким образом переход становится более контрастным и визуально это воспринимается как более резкий переход. Сразу хочется отметить, что чрезмерное повышение резкости таким образом возможно до определенных пределов, когда ореолы еще не сильно заметны. Далее же можно говорить об ухудшении качества изображения. Чем более контрастен переход, тем менее заметно искусственное повышение резкости.

Рассмотрим теперь инструмент под названием Clarity (имеется в ACR и соответственно в Lightroom), который тоже переводится как четкость. Это в сущности один из методов повышения резкости, который тоже занимается созданием ореолов на контрастных границах, как и Unsharp Mask, но немного иным образом. Его используют для увеличения или уменьшения объемов в изображении. В его основе лежит метод HiRaLoAm, описанный Дэном Маргулисом, но работает он избирательно, по маске. Clarity использует размытие, похожее на Surface Blur, сохраняя контуры в изображении. Андрей Журавлев утверждает, что алгоритм использует средние пространственные частоты, т.е. задействует среднюю детализацию, оставляя нетронутыми мелкие и крупные детали. Давайте проверим это.

На верхней (первой) строке имеем градиент от черного до почти белого. Во второй строке эта же строка, но размытая (слева наименьшее размытие, справа наибольшее). В третьей строке я наложил вторую строку на первую в режиме Difference и уровнями поднял видимость изменений. Мы видим, что контрастные границы действительно сильнее размыты в правой части.

Теперь применяем ко второй строке фильтр Camera Raw Filter и выставляем Clarity в +100. Результат видим в четвертой строке. Наложим строку 4 на строку 2 в режиме Difference — это строка 5. То же самое сделаем, но с Clarity -100. Результат в строке 6, а режим Difference в последней строке.

Анализируя строку 5 и 7, получаем:

1. Увеличение Clarity работает в средних тонах (света и тени практически не задействуются) и действительно эффект наиболее ярко проявляет себя в средних частотах (левая часть строки 5, яркости выше, чем в правой)

2. Уменьшение Clarity не так ярко выражено, как увеличение, что свидетельствует о том, что алгоритмы различаются. Также задействованы в большей степени средние частоты, но с небольшим сдвигом в область низких частот.

Я упомянул, что Clarity использует метод HiRaLoAm, т.е. с большим радиусом и малым воздействием. В Lightroom даже разделили повышение резкости. Unsharp Mask в Lightroom ограничено радиусом 3 для этих целей. Можно для себя запомнить, что повышение резкости в Lightroom воздействует на мелкие детали, тогда как Clarity воздействует на средние частоты, меняя контрастность изображения.

Обобщая вышесказанное делаем выводы:

1. Регулятор Contrast работает на все изображение целиком при помощи S-образной кривой, затеняющей тени и осветляющей света.

2. Регулятор Clarity работает в средних тонах, создавая ореолы вокруг контрастных границ. При этом наибольшее воздействие приходится на средние тона.

3. Clarity нужно использовать совместно с Contrast, но умеренно. Не рекомендуется использовать Clarity, если планируется глубокая обработка изображения в Photoshop, но можно применить Clarity после всей обработки.

4. Нужно аккуратно применять Clarity совместно с повышением резкости, и следить за ореолами.

5. Clarity вполне подходит для сверхбыстрой ретуши кожи лица, когда необходимо выгладить кожу. Для этого в ACR в свойствах кисти Clarity понижают до нужного уровня.

Резкость определенно является важным показателем качества фотографии и стоит уделять внимание этому при съемке. Но история фотографии знает множество снимков, когда отсутствие резкости наоборот добавляло особую атмосферу в кадр. Ярким примером тому служат фотографии Роберта Капы, сделанные во время высадки десанта на Омаха Бич.

В заключение хочется обсудить тему черно-белой фотографии. С появлением цифры актуальность ч/б снимков нисколько не пропала, но зачастую из цветной фотографии делают ч/б совершенно неуместно. Зачем делают ч/б? Чтобы внести драматизм в сюжет и когда цвет мешает восприятию, отвлекает зрителя. При этом существует распространенная проблема в ч/б снимках — слабый или чрезмерный яркостный контраст. Если при конвертации в ч/б мы избавляемся от цвета, то важно контрастам яркости уделить внимание. Тут же стоит внимательно подойти к использованию Clarity. Неразумно делать едва ли не каждый свой снимок в ч/б, объясняя это своим стилем или еще какими-то причинами. Есть множество сюжетов, где цвет играет важную роль. И на помощь тут приходят контрасты по цвету и насыщенности.

В коммерческой фотографии очень ценятся клиентами контрастные фотографии со сверхдетализацией и чрезмерной насыщенностью. Клиент хочет видеть яркие, сочные краски, даже если в действительности ничего подобного нет. Идя на поводу у клиента важно вовремя остановиться на этапе обработки фотографий и не испортить снимки (и свою репутацию). Важно иметь чувство меры. Это еще одно отличие между профессионалами и дилетантами.

Домашнее задание

1. Попробуйте найти через поиск картинок в Интернете как можно больше фотографий с использованием аналоговой, комплементарной и триадной цветовых схем.

2. Сделайте портрет с использованием комплементарной схемы.

3. Попробуйте отретушировать кожу лица в конвертере кистью с уменьшенной Clarity.

резкий контраст в предложении

Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете. Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.

Среди тех, кто делает упор на демократизацию, в резких против , на 21 процент больше выражают удовлетворение нынешним правительством, чем старым (50% против 29%).

Этот лингвистический талант резко контрастирует с его общими интеллектуальными и физическими способностями.

Оба имеют радикальные ограничения, в резких контраст с такими вещами, как долговременная эпизодическая память или лингвистические знания.

Это было в резких контрастах с их положением в средневековый период.

На более глубоком уровне анализа сведение психических расстройств к заболеваниям головного мозга составляет резких по сравнению с с точки зрения психопатологии развития.

Вот поэтому один резкий контраст с экономической моделью благополучия.

В резком контрасте те же дети действительно демонстрируют готовность использовать взрослую модель, когда это проявляется в форме отрицательного ввода.

Это составляет резких в отличие от по сравнению с тем, что было обнаружено для распространения бесконечных форм.

Этот резкий контраст иллюстрирует, что действительно существуют принципы, задействованные в усвоении слов, которые не используются в качестве фактов.

Этот резкий контраст сохраняется, когда респондентов спрашивали, отличается ли их религия от других религий.

В резком контрасте более двух из пяти (44%) законодателей относились к бюджетному контролю в той или иной степени или очень отрицательно.

В резком контрасте этот фактор не влияет на объяснение предполагаемых супружеских властных отношений среди ранее вышедших на пенсию респондентов.

Кроме того, резко контрастирует с ситуацией, встречающейся (или предполагаемой) в обычной статистической механике непрерывного времени.

Это в резких контрастах с политико-экономическим потенциалом параметрических реформ.

Более того, эволюция уровня жизни нижних слоев населения составляет резких против и высших слоев.

Таким образом, их жизненные ситуации демонстрируют резких контрастов со многими традиционными моральными установками.

В резком контрастирует с мужской занятостью, женщины старше 50 лет уделяют производственной деятельности гораздо меньше времени.

Он проводит четких контрастов между официальной помощью, с одной стороны, и частной помощью, с другой.

Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете. Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.

Sharp Contrast — журнал Университета Юты

Психология Здоровье

Хотя почти никто не застрахован от стресса, вызванного COVID-19, женщины примерно в три раза чаще, чем мужчины, сообщают о серьезных последствиях для психического здоровья (27% против 10%), согласно исследованию некоммерческой организации CARE. И 83% женщин сообщили о значительном увеличении депрессии по сравнению с 36% мужчин с начала пандемии, в новом исследовании Total Brain, приложения для психического здоровья.Стресс еще выше среди цветных сообществ, где люди с большей вероятностью потеряли работу, заболели или умерли из-за COVID-19.

Эрика Джордж, директор гуманитарного центра Таннера, была поражена тем, насколько по-разному она и ее черные друзья переживают пандемию — многие оплакивают своих близких, погибших от болезни, — по сравнению с некоторыми из ее белых друзей, которые не так хорошо себя чувствуют. пострадали. «В целом, люди, которые оказались в неблагоприятном положении в обществах по всему миру, несут на себе основную тяжесть этого.”

«Это возможность

изменить то, как
было всегда. Давайте представим
что-нибудь другое … »

Лорен Вайцман BS’84, психолог и директор консультационного центра Университета, говорит, что хронический стресс, вызванный пандемией, «разъедает всех нас такими способами, о которых мы не подозреваем». Она проводила семинары для различных отделов, чтобы помочь сообществу U найти способы уменьшить стресс, укрепить отношения и проявить сострадание к себе в это новое время.

Некоторые советы, которые она подчеркивает, включают в себя создание ритуалов, разделяющих работу и домашнюю жизнь, и сосредоточение внимания на вещах, находящихся под вашим контролем. Например, вы не можете положить конец пандемии, но вы можете решить, какие медиа использовать, и найти полезные отвлекающие факторы, такие как просмотр полезных рецептов, обновление своего резюме или участие в книжном онлайн-клубе.

Поддержание структуры также может улучшить самочувствие. Запланируйте регулярные перерывы, напишите цели на неделю, определите несколько «самых важных задач» каждый день и вычеркните их по ходу, напишите список дел накануне вечером, уберите рабочие места в конце дня и создайте новые еженедельные семейные традиции.В конце концов, будьте добры к себе, — говорит Вайцман.

«Наряду с колоссальными изменениями, с которыми мы все сталкиваемся, пандемия дает шанс переосмыслить новый мир», — говорит Джордж. «Это возможность изменить то, как это было всегда. Давайте представим что-то другое, что не возлагает на женщин непропорционально тяжелое бремя ухода ».

Об авторе: Хизер Мэй — внештатный писатель из Солт-Лейк-Сити, бывший репортер Salt Lake Tribune .

Байден поддерживает НАТО в резком контрасте с Трампом

Президент Джо Байден выступает виртуально на Мюнхенской конференции по безопасности в Германии из Восточной комнаты Белого дома в Вашингтоне, округ Колумбия, 19 февраля 2021 года.

Мандель Нган | AFP | Getty Images

ВАШИНГТОН — Президент Джо Байден пообещал в пятницу восстановить то, что он назвал «натянутыми» отношениями с европейскими союзниками и партнерами по НАТО в результате внешней политики его предшественника «Америка прежде всего».

В обращении к ежегодной Мюнхенской конференции по безопасности Байден сказал, что Соединенные Штаты «вернут себе позицию надежного лидера», сказав виртуальной аудитории: «Америка вернулась».

«Я знаю, я знаю, что напряженность последних нескольких лет проверила наши трансатлантические отношения, но Соединенные Штаты полны решимости возобновить сотрудничество с Европой», — сказал Байден, не называя имени бывшего президента Дональда Трампа.

«Наши партнерские отношения сохранялись и росли на протяжении многих лет, потому что они уходят корнями в богатство наших общих демократических ценностей. Они не являются транзакционными. Они не являются извлекающими. Они основаны на видении будущего, в котором каждый голос имеет значение «, — сказал Байден.

Байден, который месяц назад занял высший пост в стране, также заявил, что Соединенные Штаты полностью привержены военному альянсу НАТО.

«Нападение на одного — это нападение на всех. Это наша непоколебимая клятва», — сказал Байден, сославшись на положение о взаимной защите НАТО, известное как статья 5.

На сегодняшний день альянс, состоящий из 30 членов, применил Статью 5 только один раз — в защиту Соединенных Штатов после террористических атак 11 сентября.

Замечания Байдена последовали за дебютом его администрации на этой неделе на встрече министра обороны НАТО. Министр обороны Ллойд Остин подтвердил приверженность Вашингтона самому мощному военному альянсу в мире и более скоординированному подходу к глобальной безопасности.

Подробнее: США участвуют в заседаниях НАТО, поскольку Китай и Россия нависают над угрозой, а война в Афганистане затягивается

Трамп часто одевал членов НАТО в течение своего президентства и ранее угрожал выйти из альянса.

Во время визита в штаб-квартиру НАТО в Брюсселе в мае 2017 года Трамп отказался подтвердить приверженность США пункту 5 статьи альянса.

Трамп, который выступал перед мемориалом НАТО 11 сентября, поблагодарил союзников за их быстрый ответ на применение статьи 5, но не сказал прямо, сделают ли США то же самое.

Два месяца спустя Трамп прекратил свое демонстративное молчание по этому поводу и сказал во время выступления в Розовом саду, что он «обязывает Соединенные Штаты соблюдать статью 5».

В декабре 2019 года Трамп повторил на встрече лидеров НАТО в Лондоне, что слишком многие члены все еще не платят достаточно, и пригрозил сократить военную поддержку США, если союзники не увеличат расходы.

Трамп выделил канцлера Германии Ангелу Меркель за то, что она не достижение цели расходов в 2% ВВП, установленной на саммите НАТО в Уэльсе в 2014 г.

Канцлер Германии Ангела Меркель (справа) смотрит на проходящего мимо нее президента США Дональда Трампа (справа) во время семейного фото в рамках саммита НАТО в Отель Grove в Уотфорде, к северо-востоку от Лондона, 4 декабря 2019 года.

КРИСТИАН ХАРТМАНН

«Таким образом, мы платим от 4 [%] до 4,3%, когда Германия платит от 1 [%] до 1,2% при максимальных 1,2% гораздо меньшего ВВП. Это несправедливо», — сказал тогда Трамп.

Германия в то время была лишь одним из 19 членов НАТО, которые не достигли цели по расходам в 2% ВВП, поставленной на саммите 2014 года.

В прошлом году президент Германии начал ежегодную Мюнхенскую конференцию по безопасности с критики внешнеполитического подхода тогдашнего президента Трампа «Америка прежде всего».

В своем вступительном слове президент Германии Франк-Вальтер Штайнмайер предупредил, что Соединенные Штаты поставят свои интересы на первое место за счет союзников.

Президент Германии Франк-Вальтер Штайнмайер выступает с речью на открытии 56-й Мюнхенской конференции по безопасности в Мюнхене, на юге Германии, 14 февраля 2020 года.

Christof Stache | AFP | Getty Images

«Наш ближайший союзник, Соединенные Штаты Америки, при нынешней администрации отвергает саму концепцию международного сообщества», — сказал он. «Снова здорово, но за счет соседей и партнеров», — добавил Штайнмайер, не называя Трампа, но имея в виду свой лозунг кампании «Сделаем Америку снова великой».

«Такие мысли и действия вредит всем нам», — сказал он.

Байден резко контрастирует с Трампом в его президентском дебюте на мировой арене

Андреа Шалал, Стив Холланд

ВАШИНГТОН (Рейтер) — Президент США Джо Байден в пятницу резко контрастировал с внешней политикой своего столь осмеянного предшественника. Дональда Трампа и призвали демократии работать вместе, чтобы противостоять злоупотреблениям со стороны автократических государств, таких как Китай и Россия.

Во время своего первого большого выступления в качестве президента на мировой арене, онлайн-«виртуального визита» в Европу, Байден стремился восстановить Соединенные Штаты в качестве многостороннего командного игрока после четырех лет разногласий в политике «Америка прежде всего» при Трампе.

Выступая на Мюнхенской конференции по безопасности, президент-демократ дистанцировался от более деловой внешней политики республиканца Трампа, который разозлил союзников, разорвав глобальные договоренности и угрожая прекратить оказание помощи в области обороны, если они не будут следовать его линии.

«Я знаю, что последние несколько лет стали напряженными и проверили наши трансатлантические отношения, но Соединенные Штаты полны решимости — полны решимости — возобновить сотрудничество с Европой, проконсультироваться с вами, чтобы вернуть себе позицию надежного лидера», — сказал он. .

Несколько лет назад в качестве частного лица на Мюнхенской конференции по безопасности Байден успокоил участников, потрясенных президентством Трампа, сказав им: «Мы вернемся». В пятницу он сказал виртуальной онлайн-аудитории: «Америка вернулась».

Внимание Байдена к сотрудничеству повторилось в его послании во время частной видеоконференции ранее в пятницу с лидерами стран Большой семерки — Великобритании, Канады, Франции, Германии, Италии и Японии, — сказал высокопоставленный чиновник администрации.

Байден планирует присоединиться к членам G7 на саммите, который состоится в Великобритании в июне. Его пресс-секретарь заявила, что он не будет просить Россию присоединиться к группе, как это предлагал Трамп.

Связанное покрытие

Другие истории

Партнерские отношения с США выжили, потому что они «уходят корнями в богатство наших общих демократических ценностей», — сказал Байден. «Они не транзакционные. Они не добывают. Они построены на видении будущего, в котором важен каждый голос.

Он сказал, что союзники США должны твердо противостоять вызовам, создаваемым Китаем, Ираном и Россией.

«Кремль атакует наши демократии и использует коррупцию в качестве оружия, чтобы попытаться подорвать нашу систему управления», — сказал он. «(Президент России Владимир) Путин стремится ослабить европейский проект и наш альянс с НАТО. Он хочет подорвать наше трансатлантическое единство и нашу решимость », — сказал Байден.

Кремль неоднократно отрицал подобные действия.

Байден подчеркнул то, что он назвал «непоколебимой» приверженностью Америки альянсу НАТО, состоящему из 30 членов, — еще один переход от Трампа, который назвал НАТО устаревшим и даже предположил в какой-то момент, что Вашингтон может выйти из альянса.

Байден также прибыл с подарками — обещание на 4 миллиарда долларов в поддержку глобальных усилий по вакцинации против коронавируса, повторное участие Соединенных Штатов в Парижском климатическом соглашении и перспектива меры расходов почти на 2 триллиона долларов, которые могут поддержать как США, так и США. мировая экономика.

Президент США Джо Байден выступает с речью во время участия в виртуальном мероприятии Мюнхенской конференции по безопасности из Восточного зала Белого дома в Вашингтоне, США, 19 февраля 2021 года. REUTERS / Kevin Lamarque

Премьер-министр Великобритании Борис Джонсон присоединился к другим лидеры в одобрении замечаний Байдена.

«Америка безоговорочно вернулась в лидеры свободного мира, и это фантастика», — сказал он на конференции.

ПРИЗЫВ К СООТВЕТСТВУЮЩЕМУ ПОДХОДУ К КИТАЮ

Байден сказал, что мир находится на переломном этапе, но он был убежден, что демократии, а не автократии, предлагают лучший путь вперед для мира.

Он сказал, что ведущие страны с рыночной экономикой и демократии должны работать вместе для решения проблем, создаваемых такими великими державами, как Россия и Китай, и глобальных проблем, начиная от распространения ядерного оружия и заканчивая изменением климата и кибербезопасностью.

Он особо нацелился на Китай, вторую по величине экономику мира, и его несоблюдение международных стандартов, утверждая, что демократии должны формировать правила, управляющие развитием новых технологий, таких как искусственный интеллект.

«Мы должны дать отпор экономическим злоупотреблениям и принуждению китайского правительства, которые подрывают основы международной экономической системы», — сказал он.

Китайские компании, по его словам, должны придерживаться тех же стандартов, которые применяются к U.С. и европейские компании.

«Мы должны отстаивать демократические ценности, которые позволяют нам достичь всего этого, противодействуя тем, кто монополизирует и нормализует репрессии», — сказал он.

Белый дом Байдена пересматривает политику Китая по всем направлениям, включая наращивание военной мощи и торговую политику Китая, его действия в Гонконге, обращение с уйгурами из числа меньшинств в Синьцзяне и борьбу со вспышкой коронавируса.

Касаясь проблемы, создаваемой ядерной программой Ирана, Байден сказал, что Соединенные Штаты с нетерпением ждут возобновления дипломатии на фоне усилий по возобновлению ядерной сделки с Ираном, от которой отказался Трамп.

Страны G7, которые контролируют чуть меньше половины мировой экономики, на своей встрече стремились выйти за рамки пандемии COVID-19 и восстановить свою экономику с помощью свободной торговли и противодействия «нерыночной» политике Китая.

Отчетность Андреа Шалал и Стива Холланда; Редактирование Питера Куни, Хизер Тиммонс и Лесли Адлер

в резком контрасте — Перевод на арабский — примеры английский

Предложения: в резком контрасте с

Эти примеры могут содержать грубые слова, основанные на вашем поиске.

Эти примеры могут содержать разговорные слова, основанные на вашем поиске.

В отличие от , финальная версия «Animal» разрабатывалась почти целых три года, но не была столь успешной, как другие синглы, несмотря на то, что она достигла 19 места в Billboard 100.

في تباين حاد , استغرقت النسخة الأخيرة من «أنيمال» قرابة ثلاث سنوات كاملة لإنشائها لكنها لم تكن بمثل نجاح الأغاني المنفردة الأخرى بالرغم من وصولها للمرتبة # 19 على بيلبورد هوت 100.

Образовательные и медицинские учреждения сегодня существуют , что резко контрастирует с веками португальского пренебрежения. Когда португальцы покинули территорию, в Восточном Тиморе было всего 2 больницы и 14 клиник с 3 докторами и 3 стоматологами, обслуживающими все население в 625 000 человек.

وتوجد اليوم تسهيت تعليمية وصحية في تباين حاد مع قرون من اهمال البرتغالي, فحين غادر البرتغاليون إقليم لم تكن في تيمور الشرقية سوى مستشفيين و 41 عيادة, وكان ثثة أطباء وثثة أطباء أسنان يخدمون كل السكان البالغ عددهم 000 526 نسمة.

В отличие от , страны Латинской Америки стали свидетелями сокращения инвестиций в инфраструктуру с 1980-х годов в результате ужесточения жесткой бюджетной экономии.

.

смена правительства прошла гладко, что резко контрастировало с хаотичной ситуацией вокруг правительства Федерации .

ورى تغيير الحكومة بصورة سلسة وفي تناقض حاد مع الحالة الفوضوية التي تكتنف حكومة الاتحاد.

В отличие от , Аргентина официально была нейтральна и временами поддерживала Германию.

وفي تناقض حاد انت الأرجنتين رسميا محايدة ولكن في بعض الأحيان كانت تميل لألمانيا.

В отличие от , сегодня семья наций отличается большим разнообразием и плюрализмом.

Женщины, потерявшие работу, затем перешли в неформальный сектор, и, как следствие, потребление домохозяйств, возглавляемых женщинами, упало на целых 14 процентов, что на резко контрастирует с домохозяйствами, возглавляемыми мужчинами, потребление которых упало всего на 1,7 процента. .

عندها انتقلت النساء اللائي فقدن وظائفهن إلى القطاع غير الرسمي, ونتيجة لذلك تدنى استهلاك الأسر المعيشية التي تعيلها أنثى بما يعادل 14 في المائة, في تباين حاد مع الأسر المعيشية التي يعيلها ذكور التي تراجع استهلاكها بنسبة 1.7 في المائة فقط.

И на резком контрасте , вот и куртка мистера Шермана.

Отсутствие действий Конференции в этом контексте составляет , что резко контрастирует с , когда роль региональных соглашений и соглашений постоянно возрастает.

ن غياب عمل المؤتمر في ا السياق يتناقض بصورة صارخة الدور المتنامي للترتيبات وااقالتيبات واتاالتاتات التنا.

Эта тенденция к снижению составляет , что резко контрастирует с обязательством, взятым в Программе действий, по предоставлению наименее развитым странам значительного и существенного увеличения совокупного уровня внешней поддержки.

وهناك تناقض واضح بين هذا اتجاه الهبوطي والتزام المعلن في برنامج العمل بتزويد أقل البلدان نموا بدعم خارجي يتضمن زيادات ضخمة وكبيرة للمستوى اجمالي لهذا الدعم.

УСВН с обеспокоенностью отметило низкий моральный дух сотрудников Центра, который составлял человек, что резко контрастирует с ситуацией в 1997 году на человек.

46 — ولاحظ مكتب الرقابة الداخلية مع القلق الهبوط في معنويات موظفي المركز, على عكس الحالة التي كانت سائدة عام 1997.

Внезапное оправдание бывшего лидера военизированных формирований, обвиняемого в убийстве, на судебном процессе, в ходе которого не соблюдались надлежащие процедуры, составляет резким контрастом с обязательством эффективно бороться с безнаказанностью.

وإن ما حدث من تبرئة مفاجئة لقائد جماعة شبه عسكرية متهم بارتكاب جريمة قتل في محاكمة لم يراع فيها احترام الإجراءات السليمة يشكل تناقضا صارخا مع الالتزام بمعالجة ظاهرة الإفلات من العقاب بشكل فعال.

Аргентина сожалеет о позиции Китайской Народной Республики, которая составляет , что резко контрастирует с решением международного сообщества содействовать эффективному ядерному разоружению.

وفي هذا الصدد, فإنها تأسف لموقف حكومة جمهورية الصين الشعبية الذي يتعارض مع قرار المجتمع الدولي بالمضي قدما على طريق نزع السح النووي بصورة فعالة.

Эти идеи, как я понимаю, составляют в резком контрасте с тем, что мы смогли достичь в этом году.

وأنا أعترف بأن هذه افكار مختلفة تماماً عما تمكنا من نجازه هذا العام.

Это , что резко контрастирует с у других организаций, таких как Всемирный банк, которые имеют такую ​​возможность.

وفي ا الوضع تناقض الرى ، مثل البنك الدولي الذي يملك هذه القدرة.

Утверждения, содержащиеся в письме о характере нарушений зон Организации Объединенных Наций на Превлакском полуострове, составляют , что резко контрастирует с докладом Генерального секретаря, который является объективным и надежным источником.

وتتناقض المزاعم الواردة في الرسالة عن طبيعة انتهاكات التي تتعرض لها مناطق امم المتحدة في بريفكا تناقضا صارخا مع تقرير امين العام, الذي يشكل مصدرا موضوعيا وموثوقا.

Это , что резко контрастирует с общенациональными и региональными выборами 1992, 1997 и 2001 годов, которые были отмечены беспорядками и насилием.

وهذا يتناقض بشكل ارخ مع الانتخابات الوطنية والمحلإقليمية ي الأعوام 1992.

Рост потоков ПИИ в развивающиеся страны также составляет , что резко контрастирует с тенденциями в других потоках капитала.

24- كما أن نمو تدفقات الاستثمار الأجنبي المباشر إلى البلدان النامية يتعارض بشكل حاد مع التوجهات السائدة في التدفقات الأخرى لرؤوس الأموال.

Правительство работало над интеграцией большого числа беженцев из этих конфликтов и предложило им образование — , что резко контрастирует с показателями некоторых других государств в этом отношении.

وقد عملت الحكومة على إدماج عدد كبير من اللاجئين من تلك النزاعات وقدمت لهم تعليما, في تعارض حاد مع سجل بعض الدول الأخرى في هذا المجال.

Эти цифры резко контрастируют с цифрами из отчетов о мужчинах в тех же обстоятельствах, которые не превышают 1000 для любой возрастной группы.

وتتناقض هذه ارقام تناقضا حادا ارقام المتعلقة بتقارير عن الرجال في الظروف نفسهال ي الظروف نفسها ي الروف نفسها ي الروف نسها يي رو نسها يالرو نسها والي اتية التية التية التية.

Буш и Клинтон подчеркивают резкий контраст в дуэлях политических речей.

Репортаж из Вашингтона —

Джеб Буш пообещал сократить государственные расходы путем реформирования «культуры в столице нашей страны» в своей речи в понедельник, которая затронула темы, давно популярные среди консервативных избирателей, в том числе сбалансированный -бюджетная поправка к Конституции и замораживание заработной платы многим госслужащим.

Речь резко контрастировала по тону и содержанию с Хиллари Родэм Клинтон, лидером Демократической партии, которая начала выдвигать серию политических предложений, многие из которых предполагают расширение роли правительства.

Клинтон, выступая неделю назад с изложением своих экономических идей, призвала к тому, что она назвала «экономикой роста и справедливости», в которой она использовала бы силу федерального правительства для «повышения доходов трудолюбивых американцев». чтобы они могли позволить себе жизнь среднего класса ». Она раскритиковала «произвольные цели роста, не привязанные к жизни и средствам к существованию людей», что является неявным осуждением обещания Буша о том, что при его президентстве экономика будет расти со скоростью 4%.

Буш, напротив, ясно дал понять, что видит в правительстве проблему, а в экономическом росте — как меру успеха.

«К настоящему времени мы узнали, что у вас может быть быстрорастущая экономика или быстро расширяющееся правительство, но вы не можете иметь и то, и другое», — сказал он в своей речи в Таллахасси, где он служил во Флориде. губернатор на восемь лет. «Вы должны выбирать.

«Тем, кто хочет видеть федеральное правительство еще больше, даже более удаленное от тех, кому оно должно служить, другая сторона предложит этот вариант», — сказал Буш. «Я не собираюсь возглавлять истеблишмент, но я хочу всеми доступными мне способами подорвать этот истеблишмент и сделать его подотчетным людям.

Призыв Буша изменить характер Вашингтона, казалось, был направлен на подтверждение его консервативных способностей в первичной гонке Республиканской партии, в которой он сталкивается с несколькими кандидатами справа от себя. Но это также вызвало потенциально противоречивую ноту, учитывая, что правительство, которое он критиковал за его «обычную практику дефицитных расходов», возглавлялось его братом президентом Джорджем Бушем в течение восьми лет, и все это время профицит федерального бюджета после президентства Клинтона закончились, и дефицитные расходы вернулись.

Обещание Джеб Буша «выключить автоматический переключатель дискреционного увеличения расходов» также произвело странное впечатление. Эта категория расходов, которая охватывает федеральные расходы, регулируемые ежегодными законопроектами об ассигнованиях, сокращается как доля бюджета. Буш сказал, что позже он предложит идеи для программ социального обеспечения, таких как Social Security и Medicare, на которые приходится большая часть долгосрочного роста федеральных расходов.

Многие идеи Буша были давними консервативными основными продуктами, в том числе поправка к сбалансированному бюджету, вето по статье, которое позволило бы президенту исключать определенные статьи из счетов о расходах, сокращение на 10% численности федеральной рабочей силы по сравнению с первым. пять лет его президентства, и шаги по замораживанию заработной платы многих государственных служащих и облегчению их увольнения.

Но он включил новую идею, которая, вероятно, встретит сильное сопротивление со стороны многих республиканцев и демократов в Конгрессе: он будет настаивать на шестилетнем запрете на то, чтобы любой член Конгресса стал лоббистом.

Согласно плану Буша, определение «лоббирование» будет расширено, чтобы охватить «неоднозначный класс консультантов, которые лоббируют, но называют это как-то иначе». Его план, если Конгресс примет его, отрезал бы прибыльный путь, по которому многие высокопоставленные члены от обеих партий пошли в частный сектор.

Буш также предложил сократить зарплату членам Конгресса, не явившимся для голосования. Идея пришла с невысказанным, но безошибочным подтекстом: его соперниками по номинации являются четыре действующих сенатора, которые, как группа, пропустили десятки перекличек во время предвыборной кампании.

Чтобы узнать больше о политике и политике, подпишитесь на @DavidLauter .

Картирование распространения Anopheles funestus по Бенину подчеркивает резкий контраст восприимчивости к инсектицидам и уровня инфицирования Plasmodium между южными и северными популяциями

Справочная информация. Малярия остается важной проблемой общественного здравоохранения в Бенине, поскольку Anopheles gambiae s.l. Преобладающими переносчиками являются и Anopheles funestus s.s . Это исследование было разработано для получения информации о An. funestus распространение, молекулярное видообразование, Plasmodium уровень инфицирования и статус чувствительности к инсектицидам в Бенине. Методы. С декабря 2014 г. по январь 2016 г. в 46 населенных пунктах Бенина было собрано проб комаров.Эти образцы были картированы и An. собранные funestus были специфицированы на молекулярном уровне. Plasmodium был определен с использованием анализа Taqman, а чувствительность к инсектицидам оценивалась в соответствии с рекомендациями ВОЗ. Также было проведено генотипирование мутации L119F-Gste2. Результатов. Ан. funestus был обнаружен в 8 из 46 обследованных населенных пунктов с высокой степенью присутствия в Танонгу (влажная экологическая зона Судана), Кпоме, Дуконта и Паху (субэкваториальная экологическая зона).Молекулярная идентификация показала, что только An. funestus s.s присутствовал на юге Бенина, тогда как в Танонгу (северный Бенин) An. funestus s.s. и An. leesoni были обнаружены в симпатрии в пропорциях 77,7% и 22,3% соответственно. Plasmodium Уровень инфицирования An. funestus был выше на юге Бенина в диапазоне от 13 до 18% по сравнению с 5,6%, зарегистрированными в Танонгу. Высокая устойчивость к ДДТ (8 ± 0,5%) и перметрину (11 ± 0,5%) наблюдалась у Дуконта, Кпоме и Паху, в отличие от относительно низких профилей устойчивости: смертность-ДДТ = 90 ± 3.18% и смертность от перметрина = 100% в Танонгоу. Анализ генотипирования выявил высокую частоту устойчивого аллеля 119F на юге (Kpome и Doukonta) по сравнению с севером (Tanongou). Обсуждение и заключение. Высокое содержание An. funestus на юге по сравнению с севером может быть связано с благоприятными экологическими и климатическими условиями в обоих регионах. Значительный уровень инфицирования Plasmodium был зарегистрирован по всей стране. Профиль высокой устойчивости был зарегистрирован на юге Бенина; это вызывает необходимость в дальнейших исследованиях факторов отбора устойчивости.

Leave a comment Cancel reply